简析影片《末路狂花》的开头的艺术价值

　　一、《末路狂花》简介
　　本片主要讲述了塞尔玛和露易丝两人去旅游，在途中的一间酒吧里，一个陌生男子主动示好没什么社交经验的塞尔玛并企图强暴她，危急时候露易丝枪杀了死不悔改的男人。两个人都慌了，在没有目击者的前提和可能获重罪的后果下，她们开始了逃亡生涯。露易丝制定了逃亡墨西哥的计划，两人分别向自己的男人要一些钱，塞尔玛的丈夫大吼着叫妻子当天回来，而露易丝不冷不热的男友却放下了自己的一切不计后果的拿出钱来要与爱人逃亡。俩个女人对此的反应是，塞尔玛决定放弃自己的丈夫，而露易丝隐瞒了一切，拒绝了男友的好意，她不想让自己的爱人获罪。一路上警察不断的追逐，将获重罪的恐慌一直侵袭着俩个女人，她们甚至根本无暇去考虑是不是还有检察官确信她们的清白，更为糟糕的事情出现了，一个英俊的人皮特出现利用塞尔玛幼稚的交际经验骗走了她的情感还有他们所有的路费。露易丝再也坚持不住了，她为此蹲在地上失声痛哭。这个时候塞尔玛坚强了起来，她利用手中的枪成功抢劫了便利店，心中柔弱的性格长期被压抑也会在特定的条件下迸发出来。俩个女人终于同时认识到一个女人应该用什么获得自己的权益。糟糕的旅行却使她们脑中的图画更加清晰。最后政府出动了武装和直升机将其团团围住的时候，她们选择了义无反顾，车子驶向了悬崖……
　　二、影片开头分析
　　在影片的开头先用了一个横移镜头，通过从左向右的移动向观众展现出一幅在广阔无垠的荒漠与草原交接处的一条公路延伸到远方的场景，镜头转向公路时开始定格，镜头不再横移而是开始向上逐渐抬升，这时候呈现在观者面前的画面里天空占据了很大的空间，我们可以看到镜头尤为突出了天空的广阔，最后画面定格。天空是自由的象征，在这部影片里，可以看到露易丝与塞尔玛的大逃亡是不断追求自由的过程。并且在不断横移镜头和抬升镜头的过程中，画面的色彩也由刚开始的黑白在向右移动后向前推进的过程中逐渐转换为明亮的色彩，呈现在观者面前的是一幅蓝天白云广阔无垠的公路的全景镜头，这就交代了故事主要发生的空间是在这片荒漠草原交接处。电影里常常用推这一运动镜头来引导观众的观赏注意力，强化视觉的冲击效果。推近的效果总是越来越强烈、越来越造成一种观看者与对象的紧密关系。在这里导演对推着一运动镜头的使用，不仅引导观者的注意力，而且更暗示出这一场景与影片即将发生的故事紧密相连。观看完整部影片可以看到两位女主人公的逃亡过程或故事大都发生在公路上，而且是人烟较少的公路上；而且公路、天空、荒原这一场景可以让观者有一种自由自在、无拘束和孤独的视觉感受。最后，影片转为明亮广阔的后又转为黑白片，这就预示着影片人物的悲剧，与她们从暗淡的生活奔向自由再到逃亡奔向死亡相互照应，并且能起到提醒观者故事马上开始的作用。
　　在许多电影作品中，音乐节奏本身就产生了一种美，一种情绪上的感染力。而影片《末路狂花》的开头，导演这时用了汉斯·齐默的音乐《Thunderbird》，这就更为这幅辽阔孤寂的画面又增一丝悲伤，渲染出自由辽阔但又悲伤而绝望的情境。
　　电影中通常会运用叙事蒙太奇的方法来叙述事件、交代情节等。在影片《末路狂花》故事开头就运用了叙事蒙太奇的平行蒙太奇。在两位女主人公准备旅行收拾东西时，运用了平行蒙太奇的剪辑方法，镜头在两位主人公的收拾东西的动作上相互切换，对两个人进行了对比。塞尔玛收拾东西很是凌乱，几乎是毫无章法，说明她是一个很犹豫不决、缺少主见的女人；而露易丝则显得很有一丝不苟，干事比较有条理，并且影片在穿衣服时给了她一个特写镜头，由此说明她是一个很干练，很有主见的比较中性化的女人。但是应当注意的是在影片故事发展过程中两人性格发生了转变，当两人杀了人后在逃亡过程中当来之不易的钱被偷走后，塞尔玛变得很平静，其服饰也开始由裙子转变为牛仔，她抢劫商店，变得更加的有主见，而这时露易丝则游走在奔溃的边缘，情绪显得比较的激动。
　　三、片尾镜头分析
　　在影片的最后，露易丝和塞尔玛被警察紧紧追赶，她们的车子在荒漠和公路上狂奔，随之而来的是警车的鸣笛声，这时镜头里不断闪过公路和荒漠的景色，其中有一个片断正是影片开头的那一幕蓝天白云地下的公路，这就与影片的开头相互照应，同时也就预示着影片即将接近尾声。电影中的全景镜头主要是用来展示一个特定的叙事空间，即有局部，又有整体，可以用来表现人与特定环境的关系，表现人或物体的运动和行为。在这里。明显的导演运用了一个全景镜头，向观者展现出了露易丝和塞尔玛在广阔天空和荒原上逃亡的渺小，渗透着孤单与绝望。随后的场景中，导演也特意给了高空俯瞰的全景：几十辆呼啸的警车来势汹汹，呈扇形从四面包抄。在扇形的顶端，而她们的车子仍在孤独决绝地奔驰，奔驰。直到最后直升机的巨大气旋使得车身几乎无法移动，直到一柄柄机枪瞄准了她们的脑袋时刻准备使之开花，直到对讲机进行最后的通牒，它仍然选择了奔驰。这其中又有特写镜头，导演对警察的表情和军队机枪给了特写镜头，尤其对其装子弹的动作手上动作进行了放大特写，这就突显出男权社会的冷漠以及法律的冷漠。
　　影片的最后值得注意的还有两人对话的场景，影片通过运用过肩镜头，不断地切换两人的面部表情，表现出了两人不愿向法律低头的绝望和决心，她们发动引擎，在车头冲出悬崖的一刹那，两个女人微笑着紧握双手，镜头像影片开始一样运用了横移镜头，随汽车的开动不断移动，直至汽车飞奔向峡谷，在上坡路上定格。影片在汽车开动的时候运用了慢镜头，给观者一种悲壮的感官刺激。然后响起的有时汉斯·齐默的《Thunderbird》，格外的辽阔又忧伤，更显悲壮凄美。
　　由此可见《末路狂花》影片的开头和结尾是互相照应的，不仅是在镜头的设计上，还是音乐的设置上，乃至画面的重现上，都可看出导演的精心设计，值得观赏者细细品味。
　　参考文献：
　　[1]尹鸿，《当代电影艺术导论》，高等教育出版社，2007年6月
　　[2]欧宗启、刘良军，悖反与张力：《末路狂花》的艺术魅力，电影文学2009年第16期；
　　[3]李标晶，《电影艺术欣赏》，浙江大学出版社，2005年7月