也许之前我们都没有从在大陆的影线看到过这样的一部影片吧，大量的运动镜头，戏谑的语言，伴随着快得让你神经极度紧张的节奏，“时尚性”让你捧腹不已，有评论说，《疯狂的石头》打破了国产电影的沉闷的水面，在06年最成功地激发了观众的热情，几乎是很意外的事，它成了继冯氏喜剧后的又一里程碑制作。
本影片的故事梗概如下:重庆某濒临倒闭的工艺厂在厕所里发现了一款价值不菲的翡翠，为了经济效益特别办了一个展览，不料被国际大盗麦克与本地以道哥为首的贼盯上。在面对工厂保卫科科长包世宏的这个障碍时，两帮小偷爆发了一系列的笑料，经过明争暗斗的较量和真假翡翠的调换后，翡翠回归，黑心的房地产商死于非命······
对于这部影片我选取了以下几个方面进行鉴赏。
一、幽默的故事情节。
·这个故事生来就有一种独具的幽默感。濒临倒闭的工艺厂却意外的发现了一块价值连城的翡翠，而这块翡翠又引起了国际、本地两拨大盗的注意，他们凭借各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近时，保卫科长包世宏却只有小便池上的红外感应器这么一个“高科技”装备；
道哥一伙在缆车上实施诈骗活动，把一个女乘客夹在中间，费尽心思开始了口舌表演，无奈对方乃是一个聋哑人；
·麦克从屋顶顺绳而下，接近翡翠的时候，却发现绳短了一截，半途而废，只能恨恨地道“我顶你个肺啊！奸商！”；
·黑皮每次从下水道进进出出，畅通无阻，最后却身陷下水道，原来那辆“别摸我”正停在窨井盖上；等等。
·冯董的助手在被其灭口的时候，若有所思地一句“百步穿杨”，一下子就把血腥味消解为哈哈大笑；麦克和冯董在互相对杀时候的“pose”和模仿《黑客帝国》的子弹延时的镜头，也不会让人毛骨悚然；另外的如飞车抢夺、高速逐贼等画面，均成功地将惊险和凶残转化为会心的幽默。
二、音乐。
·用琵琶弹奏的《四小天鹅舞曲》，西洋式的风情，画面上是中国式的滑稽；再加上用琵琶给予这段世界名曲全新解读，巴蕾足尖的跳跃配上人物表情的呆滞，巨大的反差令人叫绝。
·又比如，盗贼谎报火警，调虎离山，包世宏发现后，迅速折回时，采用了京剧里的敲锣打鼓，烘托了当时紧张的气氛，又不失喜剧效果。紧接着的追捕，又采用了节奏强烈的电子合音，伴随着长鸣的警铃声，将紧张情绪带到了最高点。出现了中国古典戏曲声，音乐就比较动感和跳跃。
·又如在三宝去北京兑换奖品时，竟然出现了《我爱北京天安门》，再比如厕所里的人哼着刀郎的歌，影片中出现的低沉缓慢的音乐，表现了盗贼失败的沮丧以及保安未抓到盗贼的无奈。正是有了音乐的渲染效果，使影片的娱乐性更强，也是影片独特的风格之一。
·再如，道哥回到家看到自己妻子出轨时的画面。当时首先只看到道哥愤怒的脸和晓军黑皮极力拉住道哥的画面，并不知道有什么事情发生，其次画面一转才看到床上躺着的两个人。此时的背景音乐一直是《忘情水》，这首歌配上这样的故事背景更显搞笑
三、语言。
·方言是这部片子另外的一个特色和幽默元素，郭涛讲的重庆话，贼头“道哥”说的保定话，贼头女朋友讲的成都话，“老二”说的普通话，“黑皮”说的青岛话，谢小萌泡妞时说四川普通话，但在街上遇见女孩，马上来的一句则是济南话。各种各样的方言本来就是具有奇趣性的语言，结合着故事的地域性、演员的表演，成功的在瞬间就拉近了观众和荧幕的距离。其中的许多对白，流行在市井酒肆，其生命力之旺盛，可见一斑。
·语言本身的戏谑。
在天台上，三个贼在开箱子，道哥女朋友来电话。
"出来耍嘛"
"我没有时间，我正在工作"——好幽默的贼啊，不过那确实就是他的工作。
"你就晓得工作，没事就给我耍消失……"
"我这正忙着呢"
"讨厌，你答应带我去香港购物呢，通行证都办好了……"
"你们这些个女人哪，就是不明白，这个阶段正是我事业的上升期，我怎么能走得开呢？"
这种一本正经的语调却出自一个贼之口。戏谑的味道可见一斑。
又如三个贼去旅馆开房的路上，道哥：
"我说你这里面的衣服花里胡梢的，要走性感路线呐？刚出道时要低调，低调！"
——"性感路线"是近年新名词，本来用于娱乐圈，但是贼们用于自己的行业，幽了一默。"低调"本不是新词，但是近年来有在新语境下涵义有微妙的扩展和变化，这里也用上了，很生动。最接近生活的语言是最生动的语言，用上了就让人觉得亲近，换一个语境用上了就让人感觉可乐。
四、合适演员的运用。
有了电影，就有了明星制。很多时候，我们在判断一部电影是否值得一看的时候，往往就会看它有没有大牌明星的参与。但情况并非都是如此，演员必须要合适这个角色，才能把他的表演天赋发挥的淋漓尽致。让一个一身正气的演员去扮演一个盗贼的角色，结果可能很糟，即使他的名声很大。据报道，男主角郭涛形容这部影片的演员个个“其貌不扬、猫三狗四、歪瓜裂枣”，而这种评价竟然还得到了其他演员的认可。看完电影，你会觉得这些其貌不扬的演员们真的是太合适这些角色了，道哥、黑皮等，无一不给我们留下深刻的生动的印象。 搬家工人、民工棒棒、便装、班尼路、军大衣、夜行衣大盗、短裤、鸟人、乞丐黑皮……，真是百变天王了，难怪那么受欢迎！！佩服！！正是他们的创造性的演出，成就了一个个栩栩如生的、呼之欲出的银幕形象，是他们创造出了这些角色，并打动了观众。
五、拍摄技巧。
·这部电影可以说把握了“衔接拍摄”的精髓，从头至尾一直在用，电影节奏很明快，这样才能使得观众的心情跟眼球一样一直跟随着镜头晃动，一眼也不能离开。这也是《疯》令人“眩晕”的主要原因！其次，“蒙太奇”手法得到充分发挥。由于近来很多电影都倡导单画面诉说，加上很多大牌导演为了显示自己的功力很不屑手法比较传统的“蒙太奇”而导致这种摄影技巧差不多被人遗忘。《疯》的导演完全本着实事求是的原则，在本片故事分支较多，进程较为紧凑的事实下采取了比较实用的“蒙太奇”得到了很好的效果，最出彩的当属黑皮和“高手”在下水道匍匐前进时上下两个黑乎乎的画面，充分展现了两个落魄者的境况，引起了该剧色彩，达到了整部电影统一的黑色幽默的效果。
·再次，全新的“同步分景拍摄”让人更感到超后现代的手法，这也是本做在拍摄上最值得称道的地方。故事开始包世宏和三宝的车撞上“别摸我”（bmw）时，和故事临近结束道哥骑摩托车夺包继而撞飞车门倒地人亡时都用到了“同步分景拍摄”。一个事件，从不同的当事人角度分别进行拍摄显得很有创意，同时也把事情叙述的更加生动，更贴近观众的心。
·镜头。在片头部分，十几个镜头的排列，远中近特全几乎应有尽有，缆车，美女，母体，城市，流氓，易拉罐，所有的元素都隐藏在片头里面，一切都埋下了伏笔，然后才成就了后面的一切皆有可能。这部电影的主旋律是动的，所以在镜头的选择上就显得运动镜头比较多，这不仅仅体现在追逐的那些画面，摇跟镜头都用上了，在一些主观镜头上也是推镜头比较多，像包世宏发现翡翠被偷的那个镜头，先是推在固定镜头一个特写，在剪辑上是虚化背景，突出前景，让人有一种身临其境的感觉。剪辑的时候，为了显示影片的快节奏，有许多遵循了动接动的原则，在音乐的烘托下，节奏就明显加快了，而效果也就不言而喻了。导演有意给我们安排了许多大全角交代全景，长焦大特写局部，并且两者结合以达到视觉上的截然不同的效果。同时运动镜头相当多，镜头的反复运动，赋予追逐镜头更有感染力，在翡翠第一次被偷时候，追逐的镜头想必大家都在它营造的节奏里被迅速拉入情境。这一切还归结于导演给我们创造了一个快速、疯狂，戏谑的影像世界里，而这又归功于蒙太奇的剪接，影片镜头迅速转换，节奏十分简洁明快，使得影片即泼辣生猛又活泼好看。影片刚开始谢小盟在缆车上调戏妇女，不慎掉下一罐可乐，这时镜头就切换到了三个土贼冒充搬家工人盗窃，被交警质询的场景，紧接着镜头又转移到冯董跟班的宝马车被包世宏撞了，这一系列的场景都是环环相扣，让人目不暇接，观众还没有反应过来就已经到了下一个场景了。
·选景。影片的选景大都陈旧委琐，但都十分符合剧情的需要以及人物的生活环境和身份。古老的寺庙、破败的街道、肮脏的厕所加上时明时亮的影调，与演员一起共同讲述了一个关于小人物的黑色的幽默。其实我到觉得这也是《石头》的影象风格之一，恰恰体现了导演的资源整合能力，把盖.里奇、昆汀.塔伦蒂诺、陆川、无厘头港片等成功地揉和在一起，并能自成一体，并不让人觉得突兀，这本身就是一种风格，或者说是一种非凡的能力。
六：细节
一部好的电影离不开细节的刻画，一部小制作也离不开细节。而《疯狂的石头》中的细节，可为是细之又细，比较印象深刻的细节有这么几处。
·三个贼儿在旅馆偷鞋，一系列好笑的台词，甚至让你忘记考虑了这鞋会是谁的，关于对祖国香港的疑惑更是让人把笑点放在了黑皮的身上，然后在后面包世宏的怀疑中有这样一句台词“怎么整个院子都是我们的脚印”从这里，我们才觉得这个偷鞋偷的如此的恰到好处，偷到了剧情的需要里。
·再者，黑皮买票时的手势，平时我们表示三只会是手成ok状，这是常人思维，然而，这里导演却故意设置了小偷的专业手势，即大拇指，食指，和小拇指竖起。也许观众觉得这一细节没有什么含义，却充分表现了一个导演对于作品的态度，还有就是第六代导演对于写实性的专注，在商业成功的同时，我们不能忘记了，宁浩，他也是一个不折不扣的第六代导演小青年，有着自己不可磨灭的原则和喜好。
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