陶瓷设计分析与研究应用影响论文（共5篇）

　　

第1篇：基于压电陶瓷的轮胎压力检测系统设计

　　汽车轮胎的压力直接关系到汽车的安全与舒适性能，关系到驾乘人员的人身安全。胎压不足而爆胎引发的安全事故时常见诸报端，特别是高速公路上，据统计由爆胎引发的交通事故占高速公路事故总数的70%。避免爆胎最关键也是最有效的措施就是及时监测胎压，时刻保持在标准胎压的范围内行驶。汽车轮胎压力检测系统目的就是实时地对胎压进行自动监测，当胎压低于标准气压时及时报警，提醒驾驶员采取对应措施，保障行车安全。

　　汽车轮胎压力检测系统主要有两种类型：一种是间接式汽车轮胎压力检测系统，一种是直接式汽车轮胎压力检测系统。间接式汽车轮胎压力检测系统依赖于汽车制动防抱死系统中的轮速传感器，根据不同轮胎中轮速传感器传递过来的转速信息来比较不同轮胎之间的转速差别，当不同轮胎之间的转速差大于一定值时，说明其中某一个轮胎胎压不足，以此来实时监测轮胎胎压情况。这种间接式汽车轮胎压力检测系统基于汽车现成的轮速传感器，简单方便，但这种依赖于两个轮速差的方法在某些情况可能失效，如同轴的两个轮胎同时胎压不足，或行驶在弯道时轮速差可能引起的误报。直接式汽车轮胎压力检测系统基于每个轮胎中的胎压传感器直接检测，可以监测每个轮胎的实时胎压，避免误判。这种系统需要为轮胎中的发射模块提供能源，目前一般使用锂电池提供，而锂电池电池容量有限需更换，其中的化学物质易污染环境，而且锂电池容量受温度影响大。所以在持续长时间运动及高温等恶劣环境下工作的轮胎中，不使用锂电池而又能获得能源，成了人们的研究热点。

　　1压电陶瓷材料

　　压电陶瓷材料属于一种智能材料，工作原理基于压电效应，当压电陶瓷端面受到外力作用时，两端面会集聚电荷，产生电能。在不受外力作用时，压电陶瓷内部晶体的正负电荷中心相互重合，总电矩为零，晶体对外不显极性。当沿某一方向施加作用力时，由于变形，晶体中的正、负电荷重心分离，晶体总电矩不再为零，对外呈现极性，产生电荷。对于锆钛酸铅型压电陶瓷而言，一小块的压电陶瓷片即可产生大量的电荷。如图1所示的压电发电装置，高压生成部分由几块直径为1cm、高0.4cm的压电陶瓷组成。持续旋转的偏心轮机构持续为压电陶瓷提供外力。基于压电效应，机械能转变为电能，由压电陶瓷并联输出端输出，输出端经变压器后点亮一个40W的灯泡。持续点亮灯泡30min后，输出功率并无明显的变化。近几年，随着压电陶瓷技术的发展，利用压电陶瓷制作的压电发电装置也越来越多，这些装置大都具有无污染、结构简单、不发热等特点，将压电陶瓷这些特征应用于在恶劣环境工作的轮胎中，不仅可以实现装置的微小化与集成化，而且可以替换锂电池，满足轮胎压力检测系统中的能源需求。

　　2压电发电装置及电路设计

　　汽车轮胎的转动特征类似于如图1压电发电装置中偏心轮的持续转动，偏心轮通过活塞给压电陶瓷持续不断的压力类似于汽车轮胎中的持续转动。汽车行进过程也是对压电陶瓷不断挤压的过程，这样压电陶瓷可以源源不断地发电，安装于轮胎压力检测系统中，可以持续不断地为压力检测模块提供能源，保证轮胎压力检测系统时刻正常工作。利用压电陶瓷的特性和轮胎的运动特征，设计了一种应用于轮胎压力检测系统中的发电装置，其结构图如图2所示。

　　图2中的接触体与轮胎的承压面接触，轮胎在高速转动过程中持续不断地挤压接触体，进而给压电陶瓷片以持续的脉冲式压力，这种压力产生的电荷是瞬态的，无法直接转换成可用的电能，需要有储能电路对该电能进行能量存储，储能电路如图3所示，脉冲式压力产生的电荷经二极管流向充电电容，利用充电电容给发射模块提供能量。

　　轮胎压力检测系统的发射模块如图4所示。胎压信号经由轮胎中的压力传感器检测后，经相关的除噪滤波模数转换后进入微处理器MCU进行处理。设计中采用MC68HC908RF2作为发射模块处理芯片，模块处理芯片对检测的温度压力信号进行编码后经由RF发射进行发射。发射频率采用433MHz。压电发电装置提供发射模块中的所有能源。

　　轮胎压力检测系统的接收模块如图5所示。接收芯片选用MC33594，控制器选用MC68HC908GT8。RF接收器MC33594接收轮胎发射模块发射来的温度压力信号，经MC68HC908GT8微处理器处理后系统与设定的标准胎压值进行比较，当检测的胎压值出现异常时，系统自动报警，驾驶员根据报警信息采取对应措施。车载直流电源提供接收模块的能源。

　　3系统软件设计

　　为降低系统功耗，软件设计过程中通过优化算法达到降低功耗的目的。TPMS系统最大的功耗在于无线发射的过程，本设计中采用断续发射方式，断续发射方式比连续发射方式更节省能耗。

　　MC68HC908RF2芯片检测传感器传送过来的温度压力信号，正常范围内每隔30秒发送一次，若超出设定值，启动快速发射模式，每隔1秒发送数据，同时启动报警系统。发射程序流程图如图6所示。

　　4结论

　　轮胎压力检测系统可有效地检测胎压，有效地避免爆胎给驾乘人员带来伤害。但目前的轮胎压力检测系统大都需要电池为发射模块提供能源，为解决电池容量有限需要经常更换、受温度影响等问题，设计了一种基于压电陶瓷的轮胎压力检测系统。硬件方面设计了系统的发射与接收模块电路，发射模块能源由压电陶瓷发电裝置提供，接收模块能源由车载直流电源提供。软件设计方面采用断续发射方式替换以往的连续发射模式以节省能耗。基于压电陶瓷的轮胎压力检测系统体积小、发电量大、无需经常更换电池、更不会导致环境问题，完全能满足轮胎压力检测系统的发射模块的能源要求。

　　作者：刘奇元等

　　第2篇：陶瓷机械产品设计方式分析与研究

　　针对我国陶瓷机械真实的发展现状，重点由几个方面阐述了在开发和探索以及设计陶瓷机械新产品过程中必须要注意的问题，进而实现推动我国陶瓷机械现代化发展的目标。并可以研究制造出对应的陶瓷行业生产发展需求，适销对路的陶瓷机械新产品，加快我国陶瓷机械工业发展方面十分有利。因此，下面将阐述具体的设计方式。

　　1做好设计之前的市场调研工作

　　开发和探索以及设计陶瓷机械新产品是不是可以适用，性能是不是符合规定，主要依赖使用者的真实使用情况和详细的评价，这就要求加大市场调查研究的力度。市场的需要，实际上就是我们开发和设计以及使用的课题，使用者的要求和意见，是研究和设计的有效依据。所以，研究设计工作一定要在掌握市场信息和情报的前提下，采集相关的信息资料。

　　2设计过程中注重引进和吸收

　　想要借鉴国外先进的工艺，在最小的代价和短时间内，研发出符合我国实际情况的陶瓷机械新产品，让我们研究和设计的起点能够得到有效的提升，加快起步的速度。轻工部由发达国家引入了一批陶瓷机械产品实施测绘，使用先进的技术优点，进而提升陶瓷机械现代化发展的速度，满足陶瓷行业不断改变提出的需要。但是从最近几年引进的情况来看，没有把立足的放到振兴我国陶瓷机械工业方面，过于重视眼前的利益，没有顾全大局。很多企业，在将设备引进之后，并没有进行科学研究以及生产商的测试，甚至不让参观。很多外国客商也表示十分不理解。这对于引进产品吸收和使用以及整个行业的发展均造成了严重的阻碍，无法实现引进长期所有的目标。重复和盲目的引进情况普遍存在，有些设施技术性能并不是很好，并且可行性论证和审核不是很认真，导致大量引进设备无法最大限度将其作用于制造中。

　　部分设施在引进之后，几乎无法使用，更加无法消化和吸收。抛开其先进性不做论述，大部分的原因是和我国的国情无法适应。我国当前生产出来的陶瓷机械设施，各个地区也无法完全使用，更不用说是国外的设备了。这些设备在消化和吸收之后，通常很長时间内没有办法纳入到生产轨迹上，并不是制造商不想生产，而是在使用较多人力和物力之后，获取不到经济方面的收益。其根本原因就在于自身没有办法满足陶瓷生产提出的要求。所以，在引进陶瓷设备的过程中，一定要选择条件各方面都比较适合，较多经济收益的。也就是设备引入之后，在短时间里，可以快速赚钱。

　　需要思考下列几个方面，生产出来的产品对路，让引进的设备可以快速的投入使用，同时长效，进而较短时间内收回成本。应该适应我国的工艺要求，设备使用的能源在我国当前环境下可以正常获得。技术管理水平较强，并不是一味的强调先进。并比较容易解决问题，应该拥有极佳的综合性经济收益等。引进陶瓷机械设备，不仅要解决陶瓷产业生产存在的空白之处，还应该当作是促进我国陶瓷机械产业发展的一种方式。最终的目标就是在消化和吸收的前提下进行创新，同时尽可能的对其进行超越。所以，每一项有效的引进，均是珍贵的技术宝藏，对于吸收和消化，推动陶瓷机械行业发展方面发挥着巨大的作用。

　　3转变设计的思想

　　由于受到我国以往设计思想的影响，相关技术工作者在开发和研究以及设计陶瓷机械新产品的过程中，没有对于技术经济方面给予高度的重视，性能指标较多。导致生产的费用增加，普通用户经济能力几乎没有办法负担。就算是设备性能极佳，质量水平较高，用户也只可以望洋兴叹。对于新产品的推广使用十分不利，产品竞争力较差。这样就会导致技术工作者耗费大量精力研究设计出先进的新产品，还没有出现在用户面前，就将其扼杀在摇篮当中。这就需要我们必须提升新产品的实用性重点性能和参数一定要保证。例如，真空泵的真空度以及抽气速率一系列的指标，要不然设备就没有办法运转。反过来讲，针对那些过剩的功能，需要利用技术经济分析，进而获得理想的经济收益。另外，在研究和设计新产品的过程中，一定要避免因为过于注重经济收益，而忽略基础性能保障。这样作不仅损害用户的利益，并且还会由于产品无法确保基础性能失去信誉。针对存在问题的地方，应该使用相应的措施解决。销售用户，要通过用户推广。所以，研究和设计工作必须要坚持由用户中来，到用户中去，这样能够确保研发出来的产品生命力更加顽强。

　　4提升设计能力

　　必须要优秀的设计，才可以制造出用户欢迎的产品。想要持续的探究，设计出拥有高水平，满足适用条件的陶瓷机械新产品，加大经营的规模，增加经济效益。应该尽可能的提升研究和设计工作者技术素质以及业务能力，这个十分有必要，并且也是长时间坚持的任务。设备需要升级和更新，知识还存在一个老化和更新的问题。我国当前拥有一支优秀的陶瓷研究和设计团队，其在自身的职位上，研制出大量的陶瓷机械新产品，加快我国陶瓷机械行业的发展做出了巨大的贡献。但是其大部分人之前学习和掌握的知识无法满足当前具体工作的需要。针对陶瓷机械方面的研究和设计，对于新产品研究及发展具有着严重的影响。当前研究设计工作者技术素养以及业务能力和生产发展提出的要求还存在较大的差距，这重点体现在对市场情况以及陶瓷生产工艺了解的不够充分和全面，对于国内外陶瓷市场销售情况掌握的不是很多，也就无研制出相应的陶瓷产品新设备。

　　陶瓷机械研究设计工作者国内及国外市场见面的机会不是很多，存在严重的隔离情况，导致研究和设计工作者对于市场信息没能及时的掌握，不具备研究和设计的关键依据。这也是工作中十分薄弱的环节，同时也是导致无法快速准确研制出新产品，加强产品质量以及让产品适销对路的根本原因。所以，想要让机械产品研发能够有一个质的提升，一定要对当前的研究设计工作者实施有针对性的培训，不断更新知识时期掌握现代科学技术，同时提供良好的工作条件及环境，给予其大力的支持，让其能够将其才华最大限度的发挥出来。可以采取用户走访的方式，弄清陶瓷生产工艺水平，掌握其发展和使用的真实情况收集用户的意见和建议等一系列的措施，提升其技术素养以及业务水平，进而研发出更多优质的陶瓷机械产品。

　　5结束语

　　通过文章对陶瓷机械产品设计方式的进一步研究和阐述，使我们了解到想要加快陶瓷机械行业发展速度的，必须要针对市场加大调研力度，有选择性的引进和吸收，提升技术经济分析能力，加强研究设计团队技术素养及业务能力。因此，希望通过文章的阐述，能够给陶瓷机械产品设计方面提供一定的参考和帮助。

　　作者：赵洁等

　　第3篇：浅谈线在陶瓷艺术设计中的应用

　　陶瓷设计属于工业造型设计的一部分，因此，陶瓷艺术设计一般以平面图纸或者3D的形式表现出来，因对产品设计追求的角度不同，产品所表现出的形式也各不相同，但设计的目的始终是围绕使用的目的展开，在陶瓷设计的过程中，设计者必须对陶瓷的成型工艺有一定的了解，陶瓷是个特殊的产品，在制作生产过程中极容易变形倒塌，因此设计者在设计陶瓷产品过程中应该避免出现各种生产制作的工艺问题，在色彩设计方面也应该和当前的材料相结合。

　　广义而言，陶瓷产品设计属于造型艺术范畴，是现代工业产品设计的重要组成部分。陶瓷设计是以陶瓷为材料而进行的造型可创造设计。现代日用陶瓷设计是工业设计的重要组成部分，它是以某一功能效用为基础、把社会的、科学技术的、生产工艺的、艺术的、心理的、生理的、经济的因素综合起来，满足人们物质、精神需要的设计。

　　随着社会的进步，科技的发展，人们生活节奏的加快，我们对美的观念也随之改变。我们对一些繁琐的、复杂的陶瓷艺术品失去兴趣，他们需要简约的、随性的生活方式，并表现到审美上来。因此现代人更容易接受简练的、鲜明的造型与色彩，繁琐的、复杂的设计在今天快节奏的生活方式下，显得不合时宜。

　　纵观众多优秀陶瓷设计，从美学的角度稍加分析。无论是在陶瓷设计的造型方面，还是装饰方面，其构成的基本元素仍然可以浅析出点、线和面的基本元素。在这里，重点谈的是线这一构成元素。线最容易表现出形式美感，也极易被忽略。通过分析线在陶瓷设计中存在的各个角落，以期能设计，制作出更多、更好的作品。

　　1陶瓷艺术设计中的形式美

　　陶瓷产品的造型，往往通过线条和形状来塑造，不同的形状及组成的线条按照一定的形式美组合在一起，就形成了不同的尺寸、轮廓及造型，并营造出了不同的艺术感染力，使人们身心愉悦。因此我们在设计陶瓷造型的时候，应该多研究一般造型艺术的发展规律和它的形式美法则，才能设计出符合时代要求的、有创新意识的陶瓷产品。在谈到一般造型艺术的形式美的规律的时候，结合作品所表达的意境、内容、形象总是要涉及到色彩、线条、造型等。绘画造型中，线条固然是构成画面的重要因素，但还应该包括“点、面”和“形式美”的诸要素；而陶瓷的造型除包括“点、线、面”的因素以外还有“体”，即含有具体内容的体量与空间，那是实实在在的体量与空间。“点、线、面、体”是造型艺术形式结构中最基本的，我们要从“点、线、面、体”中寻找出形式美法则及规律，在陶瓷造型艺术设计中充分利用这些规律，设计出符合时代特征的陶瓷艺术作品。

　　形式美的基本要素——“点、线、面、体”在设计中起到了巨大的作用，由于个性与心理状态的不同、文化素养的差异，我们将点、线、面、体组合在一起，会呈现出千姿百态的变化形式，作为集约化符号的抽象意义和内在张力及其展示的组合形态，使读者得到相应和加强的感情印象和信息感受，使人们身心得到愉悦和满足。无论何种设计其终极目的都是为了人，为了创造更美好的生存环境，满足更高层次的生活需要。我们说这些形式美的要素都是通过视觉来感受的，如线条的性质和轮廓将会引起眼球的不同运动，也会引起不同的视觉印象；视觉印象通过视觉上对线条的感觉相联系的，它经常是同我们对周围具体现实的实际认识相互联系着的。如平静的海的面貌，只能通过海水的平静表面及水平面的横线而表达出来，波涛汹涌的海浪只能用不同曲线和斜线表现出来的。线就其性质和方向来说是各不相同的，线的客观存在的形式，决定着“线”给我们不同的感受。

　　2线在陶瓷艺术设计中的表现

　　线，它是艺术世界不可缺少的构成因素，是各种陶瓷造型及装饰艺术的创作表现载体。从直观意义上来讲，线是一种具有一定长度，而可以忽略其宽度与粗细的客观对象。线在陶瓷造型、装饰艺术中的地位和作用表现尤为突出，它体现出创作者在艺术陶瓷造型、装饰中的某种理念、创作灵感。纷繁复杂的各种造型与装饰无不基于线的构造与演变。创作者艺术思想的表达，以及创作主体最终变成艺术产品，都基于线的构造上。线在各种造型、装饰艺术中的独特魅力，在陶艺创作中也显示出无可替代与不容忽视的作用。

　　线条是艺术中常用的基本因素之一。点在空间中移动便成了线，线有粗细宽窄的变化，因而产生不同的效果。线条既可以表现形状，可以表现远近，甚至可以表现动静。无论是人类早期陶制品、图腾，还是近现代陶瓷工业产品，都离不开用线表现。因此，线被设计师们看成最简洁、最质朴以及最富表现力的形式之一。

　　2.1陶瓷设计中的自由曲线

　　自由曲线是一种具有生命力的线，它和自然界中的许多生动事物联系着。行云流水，柳枝摇曳，花叶挺立，都表现出自由曲线的特点。自由曲线富于感情的特征，含蓄而自然，形态生动，具有较强的韵味。凭借高超的设计理念，利用材料和设计处理将点、线、面、体、空间、色彩和肌理融合得很自然。给人视觉冲击力最为强烈的是它伸展的自由曲线之美。它仿佛是春雨中的小草，积极地向上生长，渴望着阳光，雨露的滋润，对生命满怀憧憬。螺旋形从一点向边口方向，以渐进的螺旋扩充结构给人以美的启示。自然界生物体所表现出来的自由曲线的美给人无限的想象空间。这种美的想象除了思考如何将优美的自由曲线运用于器物的表面装饰，更有意义的是如何给这些优美的东西赋予生命力。

　　2.2陶瓷艺术设计中的几何曲线

　　在自然界中，可以把宽广的湖面水天之间，看成是一线相连；辽阔的草原上，我们总是在地与天的交界处感觉地平线的辽阔。于是水平方向的直线，可以使人感到平静、安定和沉稳。如紫砂天际壶沉稳，端庄，凝重。设计者利用紫砂这种材料的沉稳与所形成的近似直线的轮廓线构成协调的主调，创造出一种诗情画意。我们也常常看见自然界中湖面上一圈一圈荡漾开的涟漪，贝壳表面依渐变的线的纹理。这些几何形曲线的变化有着比较明显的数理秩序，规矩整齐，富于理性的特征。

　　3陶瓷设计造型中的线

　　由于线本身具有很强的概括性和表现性，线条作为造型艺术的最基本语言，被一种关注。在造型中，线起到至关重要的作用，它不仅是决定物象的形态的轮廓线，而且还可以刻画和表现物体的内部结构，比如，线可以勾勒花纹肌理，甚至可以说，物象的表情也可以通过线来传达。

　　设计师的本质任务是把产品的形态、功能、特性和美感等在设计中给予最大的发挥，使产品更适应人的各种需求和市场环境，赋予产品更高的价值。人们对器物的认识，往往是通过视觉和触觉来完成。受人的诸多因素的影响和客观条件的限制，人的意识形态将通过感官所引起的心理效应，对事物产生特定的认识。因此，感知是从人的感觉器官和人的生理、心理，对物体的表面、特性的直接反映或认识。从生理学和认知心理学观点来看，人类的任何行为都受到其自身的感知和意志的支配，人的语言和行为都反映着人的感知，而人的知识、经验、需求、动机、兴趣等特点又直接影响着感知过程。因此，理解设计过程中的感知因素，有利于解决日用陶瓷设计中所存在的各种问题，认知美感。

　　研究陶瓷造型美的规律，首先要立足于当今广大使用者的需要，结合陶瓷造型构成诸要素，通过分析优秀的古代陶瓷作品和研究现代各国有代表性的作品，才能理解和感悟前人有意识地将点、线、面、形体作为一种造型装饰语言，如何用来表现作品所需要的内容进行美的规律的研究，同时要考虑产生的作品的时间、地点、材料、文化思潮、风俗时尚等，才能从中认识和掌握日用陶瓷制品的形式美的规律。实践证明，感觉到了的东西，我们不能立刻理解它，只有理解了的东西，才能更深刻地感觉它，更好去设计符合时代具有创新的陶瓷产品。

　　4陶瓷设计装饰中的线

　　我们美学家杨辛在谈到我们新石器时代的半山彩陶时写道：“它的图案装饰是线，由单一的线发生出各种不同的线，如粗线、细线、齿状线、波状线、红线、黑线等等，运用反复、交错的方法，把许多有规律的线组合在一起，使人感到协调，好像用线条谱成‘无声的交响乐’”。

　　装饰是形式美的一种表现，它体现了造型和装饰美感的两个方面，也是体现产品细腻的一种方法与手段。造型决定着陶瓷器物的基本形态，装饰是美化产品的重要手段装饰在美化中形成的细腻，是通过人的感觉器官达到感知的目的。而装饰的表现能使人的情绪产生变化，增强日用陶瓷产品精细感和产品的形式美，拓展商品的销售潜力和人的需求。纹样装饰通常以一种写实纹样、变形纹样或抽象几何纹样为元素进行器物的装饰。这种装饰的手法可以釉上、釉下彩绘装饰，也可以釉下浅刻纹样装饰，从而达到最终的美感或细腻感。

　　陶瓷的釉面由于烧制工艺的特殊性，使釉面的肌理装饰在陶瓷设计中极其丰富，并能感知无穷的视觉梦幻，使色釉肌理在日用陶瓷装饰中形成不同的美感，尽显釉料的本色。

　　如：色釉中的透明釉与半透明釉，光亮釉与亚光釉，单色釉与多色釉，冰裂釉与流动釉，都能使釉面烧成后出现晶莹、玉润、清澈等效果，达到产品造型与肌理装饰浑然一体。

　　产品是人们生活中的元素之一，而色彩是元素中的一分子，它能使人的心情愉悦、平静、激动。日用陶瓷产品形体往往依色彩而并存，它不但能美化产品，也能给人的心理和生理产生重大的影响，激活人的各种欲望和需求。装饰作为一种设计语言的表达符号，用感知细腻中的特性和手段达到形式中的美感。它讲究其在平面或空间上的变化和过渡，又能掩饰陶瓷产品中的瑕疵，使装饰在日用陶瓷设计和应用中起到重要的作用。

　　5结语

　　陶瓷材质的器物作为日常生活中不可或缺的一部分早已经融入到了生活的每一个角落。随着时代的进步，知识大爆炸時代的到来，不能满足生存需要的基本物质条件时代早已不复存在，相反，人们对精神文化的需求愈来愈不能与日益增长的物质文化同步了。在陶瓷设计领域，必须始终保持创新，不断根据时代的变化，人们审美需求的变化来进行陶瓷创新设计，更换新鲜的血液。陶瓷产品的设计，不论是造型上的创新，还是装饰上的突破，都离不开最直观的元素——线。陶瓷器物本身所体现出来的线总体上呈现什么的特征，基本上定位了陶瓷设计的风格基调。因此，在陶瓷设计过程中应多注意造型中，装饰中的线的关系和空间不同角度的线的关系，从小的出发点上走正走好，才能走出陶瓷设计的阳光大道。

　　作者：卢攀登

　　第4篇：汝瓷文化对现代陶瓷设计的影响研究

　　五大名窑，汝瓷为魁，作为五大名瓷之首，汝瓷的烧造技艺达到了极致。现存世的北宋汝瓷只有60余件，每一件都堪称稀世珍宝，如今古陶瓷收藏者若得到一片北宋汝瓷残片，亦如获至宝。汝瓷所包含的关学意境以及烧成工艺都为其它瓷种所不及，汝瓷温润纯净，精致素雅的特点给我们很好的美学提示，通过对汝瓷造型，釉色，烧造工艺，审美意境的研究，吸取汝瓷古朴、自然的精髓，来提高我们的现代陶瓷设计水平，找到现代陶瓷设计和传统的一个平衡点。将汝瓷独特的美学特征、审关品质发扬光大，传承并发展汝瓷文化，拓展现代陶瓷设计领域。

　　汝瓷的艺术特征

　　汝瓷兴起于店代繁盛于北宋，前后烧制时间不过二十余年，便窑毁人去，其问汝瓷生产工艺几近失传，直到二十世纪八十年代才得以恢复和延续。汝瓷的出现与当时繁荣稳定社会的背景，道家，儒家思想的影响，崇尚理性的哲学理念，以及统治者的个人喜好等因素有关。汝瓷造型典雅秀美，古朴端庄，刚劲有力，釉面雅静内蕴，半乳浊状的结晶釉，玻化程度不高，虽不如其它窑口的瓷器那样晶莹透亮，却釉色温润饱满，似玉非玉而胜玉，在明亮处观之青中泛黄，暗处则青中带蓝，釉料以名贵玛瑙人釉，产生不同角度斜开片，釉下寥若星辰的气泡产生不同反射，随光变换。汝瓷釉面有细纹如蝉翼，若津梨之皮，又好似螃蟹爬过留下的痕迹，以芝麻支钉釉满足的形式烧制，追求巧夺天工，超凡脱俗的艺术境界。

　　汝瓷的审美意境和汝瓷所包含的道家。儒家思想

　　汝瓷无论从造型，釉色还是烧制工艺和制瓷精神上都追求着极高的艺术境界。首先，汝瓷体现了道家的“清静无为”的精神内核，汝瓷追求简洁的造型，注重细节，但不以繁文缛节的装饰来美化器物，而致力于形制上每个线条的考究。釉色质朴，色彩单纯，追求内在的韵味，以釉质和釉色取胜。人们对陶瓷的需求度增加和市场经济的驱使，现代陶瓷设计品种繁多，琳琅满目，出现了很多华而不实的设计，设计师更是穷尽各种装饰手法，甚至牺牲器物的实用功能来成全装饰功能，为了过多追求市场效益，导致现代陶瓷设计缺少文化底蕴，装饰过度，民族特征模糊；汝瓷还体现了“崇尚自然，返璞归真“的道家思想，汝瓷讲究自然造化，在陶瓷制作和烧制过程中尽量避开人工的痕迹，追求鬼斧神工以及窑变的天然艺术境界。现代人们倡导回归自然，回归生活的本质，这与汝瓷所包含的思想不谋而合，社会高度发展，人们厌倦了喧闹的都市生活，纷纷将自己的审美转向大自然；汝瓷崇尚道家“无为而无不为”的思想，力求简约为最终诉求，含蓄自然，平淡质朴，心物浑然体，达到人和自然的统。

　　其次，汝瓷也有儒家“中庸、和谐”的思想追求，形成种“大势若静”“大态若凝”的审美意境，汝瓷雅致祥和的造型，既不艳丽又不暗淡的釉色，有着含蓄之美，若隐若现，回昧无穷，严谨的制作工艺体现着宋人质朴纯美的思想观念。

　　汝瓷造型艺术以及对现代陶瓷造型设计的影响

　　汝瓷造型富于诗意，端庄大气，器形曲折衔接，大小比例都安排的恰到好处，其形制轮廓线条流畅，视觉庄严，法度严谨，细节精致，器型多数仿制青铜器型，造型高尚挺拔，气宇轩昂，庄重典雅，超凡脱俗，体现着一种民族的自信心。汝瓷形制上完全符合儒家经典倡导的礼学观念，器底满釉，芝麻钉支烧，釉面开片都是隐含而不外漏，不浮夸不张扬。汝瓷崇尚简洁深厚的意境和高雅的艺术境界，营造的汝瓷优美形象体现着北宋人典雅静谧的气质风度和所寻求的美学境地，给人的意境之美既与天地宇宙同在，同时又渗入万物本源之中，展现了一种耐久的生命力。现代陶瓷很多是机器批量生产的，陶瓷造型缺乏美感，经济利益的驱使令陶瓷设计行业出现粗制滥造的现象，陶瓷从业者素养不高，盲目追求繁复的装饰，造成陶瓷资源的过度浪费。现代陶瓷设计是在传统陶瓷设计的基础上发展而来，现代陶瓷设计追求“生态设计”，“简约设计”既是对设计的反思也是对传统陶瓷设计的传承。汝瓷去繁从简的特征正是当下现代设计所要追求的，汝瓷简约而不简单，严谨的结构，适度的形体变化，含蓄内秀的意境，和谐的整体关系都值得我们借鉴。

　　汝瓷釉色以及对现代陶瓷审美的影响

　　宋人推崇文学，宋徽宗信奉道教，偏好如春雨洗过苍穹的青色，汝瓷釉色体现了宋人所追求色彩中的理想境界。器物若以单色釉来装饰难度很高，纯度太高会显得娇艳，纯度太低又显暗淡，而汝瓷避开了两者的尴尬。釉面产生各种纹理的开片，气泡大小不一，寥落星辰，有蝉翼，梨皮，蟹爪，芝麻花之称。汝瓷利用青色内在隐含的意境之美吸引眼球，釉色和谐宁静，归于自然，这是种重内涵而轻装饰的含蓄之美。现代市面上的陶瓷可谓光怪陆离，令人眼花缭乱，太过艳丽的东西未免显得俗气，过分的人工装饰又使产品缺乏内在的文化气息。和谐静谧的色彩能提升陶瓷设计的内涵，一件陶瓷产品设计中造型在视觉上是第一位，色彩是第二位的，陶瓷产品设计的成功与否，往往取决于色彩的运用和把握，陶瓷产品设计色彩的运用应该根据陶瓷产品的造型，功能，使用方式和使用环境等因素来综合考虑。

　　汝瓷的制瓷工艺以及对现代陶瓷工艺的借鉴价值

　　宋人对美的渴望和追求，突出体现在陶瓷的制作技艺之中，对制瓷工艺的要求达到极致的境界，形成了独特的美学和技术氛围。独特的釉料配方，以名贵玛瑙入釉，将瓷土和釉料结合，严格的火控，加上苛刻的烧成氛围成就了汝瓷的精美品质。现代人制作陶瓷缺乏钻研的精神，和严谨的作风，在机械生产的时代，汝瓷细致的做工，严格的工艺，以及对审美孜孜不倦的追求，给我们很大的影响。目前，陶瓷制造行业制度尚不健全，存在相互损害，以次充好，假冒侵权，严重损害汝瓷形象，干扰产业良性发展的现象，这些因素很大程度上都限制了现代陶瓷设计的发展和对传统文化的传承。陶瓷制作程序复杂，每一步都需严格把关才能保证做出精美的瓷器，宋人追求精品，追求完美的制瓷精神值得我们每个陶瓷从业者学习。

　　将汝瓷文化运用到现代陶瓷设计中

　　随着现代经济和科技加速发展，人们每天疲于追求更加优越的生活条件，其实内心都渴望一份宁静和坦然。汝瓷追求生活本源，追求艺术真谛，简单不失内涵，朴素不失优雅，它所体现的正是现代人的审美需求。将汝瓷文化运用到现代设计之中：首先，提高全民族的审美水平。对汝瓷的造型，釉色，包含的哲学思想，还有制瓷精神的研究目的在于提高全民族的审美水平，一个民族设计能力的提升关键也在于此。通过对造型，釉色，工艺的研究，发现汝瓷美的规律，将可用元素融入当代陶瓷设计思想和方法之中；其次，研究汝瓷的文化内涵和审美意境，追求艺术的真谛。现代陶瓷设计追求实用和审美功能于一体，陶瓷产品要得到观赏者的认同，要和用户产生情感共鸣，获得精神享受的同时也提升了人格，这才是陶瓷艺术的真谛。因此，现代陶瓷设计要实现实用和审美相结合，技术和艺术相结合；最后，陶瓷设计的传承和创新相结合。创新是对传统的创新，发展汝瓷，创新现代陶瓷设计必须找到传统和创新的结合点，例如汝瓷釉色在现代陶瓷设计中的运用，汝瓷器型的延伸等，还必须保持陶瓷产品的世界性和民族性的统一，让汝瓷更加符合现代陶瓷设计的潮流又不失民族内涵。

　　作者：周贝

　　第5篇：浅析现代日用陶瓷设计的时代风格

　　受设计观念和社会经济发展水平的影响，陶瓷产品在时代中不断变革。现代日用陶瓷设计在继承传统的设计风格之外，有了新的突破和改变，日用陶瓷的设计更加具有多元性、独特性和差异性，充满了时代的特色。

　　一、日用陶瓷发展历史

　　我国日用陶瓷设计可以追溯到上万年前的陶器时代，陶瓷在我国历史悠久，是我国重要的文化符号。随着时代的发展，陶瓷设计不断成熟，制作技术不断提高，从白陶到青瓷到彩瓷，陶瓷风格不断丰富，陶瓷的日用范围不断扩大。我国的陶瓷在世界上占有重要地位。到了近代尤其是改革开放以来，日用陶瓷产业得到迅速发展。人们对日用陶瓷的艺术追求越来越高，日用陶瓷的设计不再单一老套，更加注重人们的精神需要，注重与人们的消费观念相结合。现代日用陶瓷设计中不仅有实用价值，还同时具有审美价值和人文价值。

　　二、日用陶瓷的现代风格

　　（一）人性化

　　人性化设计是随着时代的发展不断被强调出来的，主要说明的是一种设计态度，以人为本，关心人的需要，包括实际生活的需要，感性的需要和认知的需要等层次。日用陶瓷是技术性和艺术性的结合，又极具实用性和观赏性。在过去日用陶瓷的实用性是最关键的，也是人们选择的重要因素，所以一般造型比较简单，用的价值大于审美的价值。日用陶瓷的设计生产受材料、工艺等各方面因素的制约，随着经济的发展，科学技术的进步，新技术的应用使陶瓷设计的人性化成为可能，使日用陶瓷的观赏性得到重视和提高。

　　人性化的设计不仅要考虑日用陶瓷的观赏性，同时要注重不同地区的人们不同的民族文化、社会背景和地区的审美文化。我国地域广大，民族众多，差异性很大，在日用陶瓷设计中要综合各方面的因素，达到具体的以人为本，人性化需求。首先，要考虑到不同的社会环境。地域的差别造成文化的差异，从大的方面来说，国内国外文化差异极大，不管是生活习惯还是思想观念都存在明显的区别，对日用陶瓷的要求都不一样。国外经常食用面条之类的速食，国内经常是现做的饭菜，餐具的设计要符合人性化，符合两种饮食习惯的使用。从小的方面来说，我国南北方存在差异，五十六个民族之间也有不同的生活习惯和文化习俗，全都在现代日用陶瓷的人性化设计中体现。其次，要考虑到不同场合的使用，不同的场合，不同的空间有不一样的审美搭配，不管是厨具还是茶具，不管是在外面的酒店还是在自己的家里，日用陶瓷的设计要注重整体环境的和谐美①。

　　（二）时尚化

　　时尚是在特定时间内流行的样式，是代表人们在一定时期内的生活方式或者目标需求，是某种流行趋势。时尚元素的变化使日用陶瓷产品的设计不断更新，就像人们的衣服一样，有时流行的时间长，有时时间段，不同年代有不同年代的时尚，时尚带有某段年代的鲜明印记，具有时代性，反映了那段时间人们的精神追求。

　　日用陶瓷设计的时尚有色彩的时尚性、造型的时尚性和装饰的时尚性等。色彩是人们最直观的感受，使人们能得到视觉上的享受，面对众多的日用陶瓷，人们第一眼体会的往往是色彩。时尚的色彩表现了时代的特征，比如中国古代在商朝流行白色，周朝流行红色，秦代流行黑色，随着现代人们对环保的重视，对生活环境的高水平要求，清新的绿色又成为人们喜爱的颜色②。现代日用陶瓷的装饰设计主要追求自然美以及和谐美，每年随着服装样式的流行，日用陶瓷的表面纹饰更加独特丰富。随着现代人们生活水平的提高，日用陶瓷设计的造型更加时尚，突破传统的造型，更加有创意有新意，线条的运用更加大胆，充分满足了人们对造型时尚的要求。

　　（三）多样化

　　现代日用陶瓷的多样化设计满足了人们不同层次的需求，有的注重陶瓷设计的实用，有的注重情趣，有的喜欢标新立异，有的喜欢传统风格，有的为儿童专用，还有的为残疾人专用等等。现代日用陶瓷设计不拘泥一格，甚至定制化也成为一种风潮。在现代人们审美多样化的发展下，日用陶瓷设计充分利用新技术新材料，更加开放地设计产品，使消费者有全新的体验。

　　三、结语

　　总之，现代日用陶瓷设计与时代特色紧密结合，在实用功能之外更具有人性化、时尚化、情感化和多样化的特点。日用陶瓷设计要不断创新，大胆突破，不管是在色彩还是造型纹饰上，要有创造性的设计观念，促进日用陶瓷设计的进一步发展。

　　作者：王雯等

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