综述广播节目的录制技术

摘　要：通过对广播节目录制的大量实践和深入的研究，笔者从广播节目制作的三个环节，具体阐述了语言的录制技术、音乐音效的运用技术、音乐和语言的合成技术及一档节目在制作方面的整体质量要求。力求为广大从业人员提供经验介绍，进一步推动广播事业的发展。

关键词：广播节目； 录制技术； 整体质量要求

　 广播是一种传统的大众传播媒介，方便、快捷、是广播宣传的优势。但是随着科学技术的发展和媒体的多元化，广播受到了巨大冲击和冷落，特别是近年来推崇“快餐文化”大量的广播节目粗制滥造，更使得广播的生存空间愈来愈狭窄。如何提高广播节目质量，这是广播人急需思考的问题。近年来，从一些深受受众喜爱又获得较高奖次的节目来看，广播节目的制作质量也是关键因素，一组成功的节目不仅要内容丰富、思想精深、艺术精湛，还要制作精良。广播节目的制作实际上是利用各种技术和艺术手段，把编辑记者的文字或艺术家的作品，通过播音人员制作成声音节目。笔者就从以下三个方面探讨广播节目的录制技术。

1 广播节目制作中语言的录制技术

　　语言节目是电台的重点项目，由于广播没有图像，节目中的叙述、描写、解说等都需要人声语言来完成，用声音来体现艺术构思，以声传情、以情感人。节目对受众的吸引力就主要落在语言的艺术感染力和声音的魅力上，因此，人们往往有过分评价录音音质的倾向，那么如何录制出完美的人声语言呢？

　　首先要掌握调音台、传声器、录音设备等硬件的性能，调音台上的两个输出通道的电平度基本相等，动态范围不得大于45分贝。然后再调节播音员与传声器的位置，人声在录制时很容易染色，所以要选择适当的传声器和位置。录制女声时，传声器应放在播音员20公分左右处，其高度应与胸部相齐，距离过大录制的声音显得单薄，遥远，距离过小易喷话筒，一些“发音缺陷”都能听出来，采用双振膜传声器和小型电容压力式传声器较适合些。录制男声时，传声器应放在离播音员稍远一点的位置，男声拾音适合用小型传声器芯的双振膜的传声器，也可以用带式传声器和大型的双振膜传声器，这些都能保持声音宏亮，大多数情况是高频10千赫降低3分贝。为了去掉近区噪声，单频补偿器在7千赫衰减5分贝是有益的。另外，还要仔细调整声音的“高、中、低”频率，使之搭配得当，每位播音员的声音频率不一样，具体调制情况也不同。高频调制适当应清晰、明亮、自然，若高频成分过多则声音刺耳、无弹性、有弦乐噪声，若高频成分过少有发闷、暗淡、有遥远感等不良现象；中频调制适当应使声音圆滑、悦耳、有音乐性，若中频成分过多则有号角声、电话声、声音硬，若中频成分过少则松散、浑浊、无动态效果；低频关系着声音的“厚薄”，若调制适中则浑厚、坚实、有气魄，低频成分过多则浑浊、沉重、有隆隆声，低频成分过少则单薄、干瘪，具体调制时如果低频下降了，高频也应下降些，只有这样才能使声音和谐。录音中如嫌声音沙哑，可利用单频补偿器来增大高频，这样沙哑声音就可以去掉而声音的音色却不会受到影响。另外，录制人声时，可以根据“o” “a” “v” “i”等的发声情况，来判断有无染色现象。如果元音“o”显得发闷，“a”和“v”感到不愉快，“i”显得发尖就证明有声染色，需要进行重新调制。

2 广播节目制作中音乐、音效的运用技术

　　广播节目的制作是一门综合性的艺术，是关于技术和艺术的问题。在一档节目里发生既是声学又是音乐的两种“事实过程”。广播节目的制作就是要求把握住这两方面真实的各种因素，因此一档好的节目除了语言要完美之外，还要恰当地运用音乐、音响效果的表现手段，丰富的音乐，逼真的音效，能大大增强节目的真实性、可听性和感染力。

　　音乐，在广播节目中具有举足轻重的地位，它有很强的表现力，分为主题音乐、背景音乐和间奏音乐。主题音乐是表达主题思想、基本情绪或主要人物性格的音乐，它贯穿整个节目，根据节目内容和情感的变化反复出现，推动节目向前发展，彰显整个节目的风格与基调，能够起到画龙点睛烘托主题的渲染效果。背景音乐是指与语言同时出现的音乐，在不同的场景出现，以起到加强场景效果的作用，背景音乐通常只满足某一场景特定需求，比如紧张的、恐怖的、舒缓的、悲伤、深情的等效果；它最擅长表达和激发人的内心情感，代替语言抒情，烘托气氛和营造意境等；背景音乐一定要精当，要与稿件相得益彰，巧妙和谐。例如广播专题《垓下长歌霸王魂》，它是一个关于楚汉相争的历史题材，而且题目中的“长歌”有长歌当哭的意思，所以在制作过程中通常会选用古老乐器埙音乐作背景，埙的音乐最接近人的肉嗓，听起来像人在暗夜里哭泣；同时埙的声音还具有古朴、浑厚、沧桑、神秘、凝聚着大地精魂般的声音特质，它的使用正好吻合题目中的“魂”字。随着这音乐的响起，一下子就能把人带到二千多年前那个古老的年代,大大增强了文章的厚重感。间奏音乐是用于节目与节目段落与段落之间的一种音乐型态，起到活跃气氛和衔接连贯的作用。乐曲较短，一般在十几秒之内，有的只需要几个音符。由于广播存在稍总稍纵即逝的劣势，如果间奏乐太长不仅显得节目松弛拖沓，而且很容易使听众忘掉前边所听的内容。

   音响效果是除语言、音乐之外的各种声音，在节目中运用能增强广播节目的视觉感、现场感、真实感，给人以身临其境的感觉。它分为客观音响和主观音响：客观音响又称自然音响，指人所处的自然环境和社会环境及自身行动中所产生的，具有写实性，如波涛声、风声、打斗声等；主观音响又称幻化音响，指剧中或现实环境中原本没有的，由主观想象出来的。音响效果的添加时机，一般要超前叙述语言一个节拍，才能较好地发挥效果。

   音乐和音响效果在广播节目中合理的运用能给节目增色不少，但也不是说音乐音效越多越好，用多了节目显得臃肿、拖沓、沉重。用少了节目干瘪，缺乏可听性。总之，制作人要认真研读稿件，把握其精神实质，还要具备音乐方面的知识，只有把诸要素有机结合才能取良好的效果。

3 广播节目中音乐和语言的合成及整体质量要求

　　在广播语言类节目中语言是主体，音乐是客体，又称配乐。音乐和语言的合成在节目制作中至关重要，二者音量比例得当能增强节目效果，反之严重影响节目质量，若音乐音量过大会影响语言的清晰度，有聒噪粗糙的感 觉，音乐音量过小则起不到渲染和烘托的作用。实践经验证明二者音量比例一般在1：4左右，不同的节目类型比例有浮动，但是在制作中不能只看电平指标，因为广播是听觉的艺术，制作人员要训练听觉的敏感力，要用耳朵能直接判断二者比例的大小。在音乐中混播语言应使音乐电平渐弱后再插入语言，在语言中加音乐则应使音乐淡入渐强直到适中为止。

4 结束语 

    广播节目制作上的整体要求：录音工作电平为—20dBS，声音干净，觉察不出噪声，无削波现象；复接和剪接时自然贴切，觉察不出痕迹，做到音量一致，音色一致，杂音一致，速度一致；左右声道平衡，相位系数一般在0.5～0.7之间；声音要清晰、丰满、圆润、明亮，并保持原有声源的音色特点，各声部比例协调，高中低音频搭配得当；立体声效果要求声像分布连续，结构合理，声像定位明确不漂移，宽度感、纵深感适度，空间感真实、活跃、得体。总之，一组成功的广播节目不仅要把握住各项技术指标，还要讲究形式的编排与创新，整体上达到流畅、和谐与完美，给受众美的享受。