宁浩电影的配乐特色

　　

　　 宁浩1977年出生于中国山西，一个钢铁工人的儿子，草根出身。宁浩最初毕业于山西艺术职业学院（前山西电影学院）影视美术班。中专毕业后，就职于太原话剧团，随后考入北京师范大学艺术系的制作班、北京电影学院图片摄影系学习。期间先后做过自行车装配工、音乐人、舞台美术设计师、广告设计师、平面摄影师、摄像师等工作。专业院校的学习经历使他成为一个知识面比较丰富的人才， 同时多重身份的职业也让他有机会接触到社会的各个层面，增加了大量的社会阅历。艺术创作者创作思维和创作方式的形成离不开所生活的时代背景和独特的成长经历。宁浩的生活和工作经历，不仅让他体会到了小人物生存的艰辛，更多了一种对人生百味体会的淡定、从容，最终成为他导演艺术的重要滋养。特别是在学校为了生存拍摄MTV的经历又和英国后现代主义电影大师盖?里奇如出一辙。1999年，宁浩在Channel[V]做电视记者，专门采访歌星。正是因为这段经历，让他进入了音乐电视领域，拍摄了朴树的《Colorful Days》等近百首MTV并获得多项专业大奖，成为一个成功的MTV导演。正是因为他的这段经历，使他熟练掌握了MTV式的镜头语言技法，同样音乐的敏感性也成为他日后作品标贴式的影像风格。

　　 著名电影美学理论家钟惦??先生认为“电影音乐是电影的有机构成之一，是电影中一个极为活跃的因素，是空间艺术的时间走向，是故事情节中属于情绪渲染与凝结的产物，是电影美学中的独立篇章。”(钟惦??．起搏书［Ｍ］．北京：中国电影出版社，1985：296．）电影画面与音乐完美结合，创造一种情绪、节奏上的统一；同时音乐和画面互相映衬、互相加强，共同表达一种情感，营造一种气氛。由于宁浩过去拍摄过“MTV”的缘故，在宁浩的电影中音乐占有一个非常重要的位置。他的电影镜头繁多，节奏明快，音乐可以使让故事流畅富有吸引力，画面具有更深的内涵，狂欢的效果更加强烈。导演通过艺术化的处理手法让配乐成为电影塑造的一种手段，配乐也成为宁浩电影的点睛之笔。

　　

　　一、配乐叙事功能的体现

　　

　　 宁浩电影中的配乐可以帮助人们更加清楚地了解故事情节、人物身份和特定场景。什么样的人物登场就配什么样的音乐，同样的场景对应同样的曲调。如在《疯狂的石头》中香港盗贼高手几次出场都伴随着摇滚音乐架子鼓酷酷的鼓点，既时尚又符合人物身份。展厅中《木鱼石的传说》作为背景音乐始终在播放，歌词 “有一个美丽的传说,精美的石头会唱歌,她能给勇敢者以智慧,也能给善良者以欢乐”就像是全片的眼睛，极具预言式的反讽意味。同样在《疯狂的赛车》中台湾黑帮的第一次出场和台湾黑帮找耿浩报仇时，伴随着具有闽南风格的歌曲《沉浮兄弟》，不仅点明了他们的身份，对应歌词还增强了人物的喜剧性。泰国毒贩的几次出场也用了正宗的泰国音乐。这种形象音乐可以充分增强画面的表现力与喜剧感，让观众在宁浩导演拼贴式、多条叙事线索的背景下可以清晰地联系到电影正在讲述的故事情节，以避免过快剪辑所带给观众的不适，使观众增强记忆、迅速入戏。

　　

　　二、颠覆经典名曲的电子音乐和各种声源的拼贴糅合

　　

　　当马塞尔?杜尚的“蒙娜丽莎”以留胡须的形式出现在人们面前，当小便器搬到博物馆成为艺术品时，我们知道后工业社会中的经典艺术正在进行一种革命性的蜕变。“它以高雅音乐的沉沦和同通俗艺术合流为出路，这是艺术的自戕行为。”（王岳川．后现代主义文化研究［Ｍ］．北京：北京大学出版社，1992：22．）音乐艺术的革命性变化也体现在后现代电影中，对经典的颠覆重构成为后现代影像中的时髦做派。

　　在电影《疯狂的石头》中包头与道哥在交换石头的决战前洗澡，伴随着一阵略带低沉的梵语，布衣乐队演奏起摇滚《佛经天鹅湖》。略带神秘和激昂的重金属风格下，受众在画面中看到的是二人伴随着音乐在作最后决战前的准备。强烈富有质感的摇滚版天鹅湖的音乐旋律连接两人行动的分割镜头，预示着两条线索即将宿命般的相汇，给观众以强烈的审美期待，故事的高潮即将到来。当高雅的天鹅湖旋律被张狂的摇滚音乐重新演绎，耳熟能详的旋律增强观众的参与感，点燃了观众的观影激情。同时导演把传统经典乐曲刻意破坏而产生了一种新奇的体验过程。《疯狂的赛车》片尾处用民族乐器二胡配以各种电子音乐重新编排了南斯拉夫电影《桥》的插曲《啊朋友再见》，将原本真挚却极为深刻的苍凉之美，演绎出怪诞、欢快的感觉。镜头随着音乐出现剧中人物的各种命运，故事画面和音乐的意义构成强烈的荒诞效果。在强烈的戏剧反差之中，故事结束，但留给观众的反思与欢笑依然在继续着，导演创造性地添加一个续尾，伴随着走调的和声，一群打扮得像黑社会的送葬人演唱的名曲《送别》，节奏长短不一、音律高低不齐，面无表情地继续着音乐在本片中荒诞的表演，似乎预示着《送别》这样深情款款的名曲在喧嚣和狂乱的后工业社会中无法温暖人们冷漠的内心世界，对现实生活施以最无情的讽刺。

　　此外在宁浩电影中颠覆了经典音乐规范要求传统意义上的乐音作为组成影片配乐的基本语汇，电影配乐为了营造荒诞、狂欢化的效果，创造性地运用了多种声音元素作为音效素材，包括《疯狂的石头》中的开篇音乐干脆的清喉声；谢晓盟被美女踩了脚，伴随着谢小盟那杀猪般的吼叫，片头音乐起；当谢晓盟在游戏厅第二次邂逅道哥的女友时，结合着照相机聚焦后按下快门的声音，歌曲《我爱你亲爱的姑娘》悠然而起；片中包头出来看消防车，警铃响起，伴随着京剧中那急促、有力的锣鼓梆子声，疯狂地奔跑追贼；片中人物的手机铃声“嘻唰唰”和“老狼请吃鸡” 、《疯狂的赛车》耿浩手机铃声狗叫版“ G大调小夜曲”也多次出现，人机互动方式的音乐来源，直指后工业时代的音乐可以大量复制，批量生产；《疯狂的赛车》中李法拉向耿浩递上名片时配乐声中突然出现的刹车声、镜头特写耿浩的化验单呈阳性时音乐声中出现打雷声；将本土二贼的头用特效圈住，砰砰的枪响，镜头转场。“元叙事衰落了,文化与社会之间、艺术与通俗文化之间的差异在抹去。”（[英]多米尼克?斯特里纳蒂，阎嘉译．通俗文化理论导论［Ｍ］．北京：商务印书馆，2001：262．）通过各种噪音与剧情的有机结合彻底打破了艺术与生活的界限，使得生活中的各种声音元素都成为电影配乐的一部分。导演依靠各种声源的本来面目进行加工创作，直接抒发了在快速发展的社会中，把人生的真实感觉升格融入艺术当中。

　　

　　 三、 MTV音乐电视似的展现

　　

　　因为宁浩MTV导演的职业习惯，所以他善于创造MTV音乐电视般的段落，以音乐同画面的完美表现来赋予画面一种新的内涵和气象。如在《疯狂的石头》中当谢晓盟在游戏厅第二次邂逅道哥的女友时，抒情的插曲《我爱你亲爱的姑娘》飘然而至。歌词是：“我爱你亲爱的姑娘，见到你心就慌张，风吹着修长的头发，轻拂着我那已迷醉的眼。”画面中在快速照片连拍效果下，多个特写闪镜头将一个姿态万千的美女表现得风情万种。在音乐的衬托下，画面上采用高速、运动等拍摄技巧，把长发美女骑摩托车的镜头完全编排在乐曲的节奏中，果然让人心旷神怡。《疯狂的赛车》中李法拉杀死他老婆的情节与名为《百媚千娇》的音乐交相辉映。MTV音乐电视要求声画相互分离或对位，表达深远的意蕴。在歌词“这个幽静晚上，搂你在怀抱”中，他老婆抱着李法拉死去，镜头特写李法拉拿刀的手；当唱到“你好像花儿一样，羞红了脸庞”时，李法拉的胖老婆死死地压在李法拉身上，鲜血在地板上四处流淌；唱到“百媚千娇，让我六神出窍，魂儿都丢掉”时，镜头给出李法拉法那失魂落魄的样子，真如歌词演绎的一样“魂儿都丢掉”。这段MTV式的音画组合，追求一种感官上的纯粹快感，以强烈的反差渲染强烈的喜剧效果更彰显出导演高超的叙事能力。

　　

　　 四、 营造卡通化夸张的音乐时空

　　

　　 音乐作为一种审美艺术首先是一种情感的表达，电影音乐对人物的内心情感塑造与揭示的作用不言而喻，而作为这些内在情感激发点的故事情节自然也可以通过音乐用夸张、变形的手段加以表现。“我们并不要求它（音乐）替我们‘解释’画面，而是以它自身完全不同于其他表现手段的特性为画面增加反响。”（[法]马塞尔?马尔丹，电影语言［Ｍ］．北京：中国电影出版社，2006：115．）

　　 如在电影《疯狂的石头》中道哥发现女友与谢晓盟在床上熟睡，旁边还放着刘德华先生《忘情水》的音乐，伴随着“给我一杯忘情水”的歌词，镜头缓缓地推到道哥黯然地扭头消失，突然拿菜刀要冲进来，情节和音乐情感反差强烈，喜剧感十足；三宝拿假中奖易拉罐去北京兑奖，站在北京天安门前，配以《我爱北京天安门》的儿歌，人物卡通化形象十足，喜剧效果非常明显；饥饿的黑皮偷走了面包，被面包师傅骑车追赶的时候，配上热情洋溢的俄罗斯舞曲《胡桃夹子》，使得在影片结尾处观众观影情绪依然饱满欢快。看到可怜的黑皮口含面包伴随音乐节奏疯狂奔跑，整个画面洋溢着滑稽和疯狂的戏谑，让观众的情绪在亢奋中得以宣泄。

　　 而《疯狂的赛车》中李法拉夫妇买凶互杀，结果谜底揭开，双方对峙时和台湾老大发现耿浩车中泰国毒贩的佛项链后，认为自己中了敌人的埋伏；台湾老大带领手下打算伏击耿浩时；这几处情节都伴随着琵琶铿锵的《十面埋伏》将气氛一下紧绷，刺激观众的审美期待，为下一步戏胆的突然释放，做足铺垫；两个本土笨贼终于追上了被误认为是毒贩的警察，满心欢喜地下车时，高昂、明朗的民族乐器唢呐声起，镜头用升格表现笨贼兴高采烈地去交易，突出两人内心无比喜悦，受众却是全知全觉，为他们滑稽的表情、可笑的命运奉献上了会心的笑声。果然二人自动送上门去被警察抓住，喜庆的音乐更加增强了这种荒诞和反讽的力量。

　　同样，在广告片《奇迹世界》中小偷抢了警察的车后与警察飙车，音响中播放拥有魔鬼般笑声的摇滚音乐，小偷当时的那种兴奋嚣张与充盈刺激的高峰体验被表现得淋漓尽致。

　　导演利用后现代影像中富有表现力的MTV镜头语言开拓了观众的审美体验，传播出一种平面的、时尚的、多变的、自由的后现代文化价值。作为电影艺术的有机组合部分，音乐不仅起着烘托气氛、表达情感、加强节奏等作用，在电影时空的构造上也作用颇多。而后现代影像中极具特色的MTV式的声画组合也突破了音乐在电影中渲染气氛的一般功能，它不仅帮助观众快速地确立电影叙事时空，还通过声画对立、对位，赋予画面时空以新的内涵；不仅构造人物的心理时空，还通过多种技巧参与时空的蒙太奇组接，扩延了影片时空的纬度，使得镜头过渡更加自然。宁浩电影中所体现的新颖、新奇的配乐特色，使观众经历了一种非中心、非时空感受的审美体验，创造性地将典型的纯粹娱乐的思维模式贯彻影片其中，这样的效果就是使观众的审美感觉正在健康地冲破电影的逻辑性和严肃性，从而经历新形式、新的观念、新的潮流、新的时尚，创造性地改变着人们的观影审美观念和意识。

　　

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