陈凯歌与霍建起的电影中人物情感的比较研究

　　作者简介：刘保栋（1985-），男，汉族，山东郯城人，广西艺术学院人文学院硕士研究生，研究专业方向：音乐学（文化艺术管理）。

　　[中图分类号]：I235 [文献标识码]：A

　　[文章编号]：1002-2139（2013）-8--02

　　人物情感是态度一部分，它与态度中的内向感受、意向具有协调一致性，是态度在生理上一种较复杂而又稳定的生理评价和体验。人物情感包括道德感和价值感两个方面，具体表现为爱情、幸福、仇恨、厌恶、美感等等。电影当中的人物情感就是通过电影艺术手段来塑造的人物形象，从而显现表达出人物真情实感。中国电影在表现人物情感方面，霍建起和陈凯歌可谓是各有其道。以陈凯歌导演的电影《黄土地》、《和你在一起》、《孩子王》等作品和霍建起导演的电影《那山那人那狗》、《暖》等作品作比较，总体看来，在人物情感的表现上都获得了成功，各有千秋，各有特色之处。

　　一?从题材着手，突出表达人物情感。

　　陈凯歌的早期电影在题材内容的选择上，多属富含历史内容的题材，求多主题，亦求多元。《黄土地》中有个性解放与民族存亡。在土地、民俗与人物命运之间反思了中国文化和传统的民族特性。《孩子王》影片通过“孩子王”的故事，理性思考了教育、文化的缺失问题和其对社会造成影响的问题，它从教育的角度提出了更加深刻的思考，在思考中体现着人物真实的情感。在陈凯歌的电影中，人物情感大多表现为真诚、纯洁、血浓于水。陈凯歌电影中的人物形象多为崇高正直，具有高度的人性内容，塑造出电影领域里与众不同的人物情感特征。在他的电影里，虽然没有惊天动地的故事，但是在普通的视野中，将人物情感彰显得淋漓尽致，给观众留下无尽的思考空间。

　　霍建起的题材大多是对现实生活经验的发现和对小人物的关怀。霍建起的作品取材偏向小题材，主题单纯，用小题材表现出人物的真情实感。例如在影片《暖》中，讲述的是游子井河回乡时的见闻和回忆，巧妙运用用交叉式蒙太奇的艺术手法描写女主角暖的故事。女主角暖是一个传统女性美德的化身，是一个有理想、有责任的农村女性；当哑巴将他推向井河时，她又坚决地回到哑巴身边。《暖》中有淡淡的惆怅和哀伤，故事末尾暖选择留在哑巴身边，给了观众欣慰，踏实感。影片中她成为了一个具备传统美德的农村妇女形象，体现导演的安排与内容选取上的价值观念。影片中井河的忏悔情感，暖年轻时恋爱的情感描写，都体现着对人性的赞美和歌颂。霍建起的电影，温柔敦厚，细说田野里的童话，美好而又感伤，多是这样的内涵。而在《那山那人那狗》里，记录父子邮差一天的邮路历程和心路历程，平淡朴实，情节表意强烈；没有悲惨的事情发生，内容给人以极大的安慰和圆满感。主要就是父子间的情感交流，表现的是父子之间深沉、温馨的情感。老邮员为安慰年高眼瞎的五婆写的假信，村民对乡邮员的信赖，彼此相处默契、和谐，邮路沿途的山山水水，都体现出他们彼此之间的深情厚谊。

　　二?巧妙运用色彩作用，充分表达人物情感。

　　陈凯歌在《黄土地》影片中，充分运用色彩和构图凸显人文情怀。《黄土地》特别注重色彩的表意作用，突出了构图对内涵意义的凸显，并寓影像的背后以文化意味的寄托。在影片开头，晚霞映衬下的千沟万壑、从空空的山梁上走来的顾青，几个近乎“呆照”式的画面反复叠化着。此时，陈凯歌导演通过对新的电影摄像技巧与创作观念的巧妙运用，充分利用通黄的画面色彩与经常重复定格的画面，形成时间上“无限”延宕，从而给观众心理造成一种沉闷与压抑感，使人们对早已习以为常的黄土地产生一种陌生化的感觉，引起观众思考整个影片的深层意义。可以说，虽然陈凯歌充满了博大的人文关怀意识，但他更想表达的不仅仅是人文关怀，而是在这块极其淳朴的土地上生活的人民，他们身上所拥有的朴素的人性美。虽然他们世代生活在古朴、苍凉、落后的陕西黄土高原，虽然他们曾经愚昧麻木和迂腐陈旧，但是他们对生活、对命运仍充满着憧憬，他们纯朴的行为，朴实的生活态度就是影片对人物情感真实表达。

　　霍建起的电影里没有偏好的色彩，他对色彩的处理稍稍逊色一些，但他注重的是光线美和画面美。例如，在影片《暖》中主人公回忆的情景呈现在金黄等暖色调之中，此外，几乎每一个镜头都是一幅极美的画面，这些唯美的画面中，伴随着人物的出现，能够较好地衬托出人物的真情实感。而影片《那山那人那狗》中最突出的特点就是具有诗化的风格。人物隐没在山水田园之间，成了一个小点，看到的是风景优美的徽州婺源乡村图景，这些清新素雅的画面，采用自然的色彩，形成了清新唯美的风格，较好地交代了影片中主人公的真实情感。此外，影片中较多地采用老邮差回忆自己爱情故事的片断，光线提亮，画面金黄，和现实形成对比，展示了老邮差的青春和爱情的美好。

　　三?通过电影音乐，突出表达人物情感。

　　在电影中，音乐元素并不是简单的、被动的陪衬画面，而是对画面的补充、深化和烘托。陈凯歌电影中的音乐极具张力，如《霸王别姬》中的音乐和主题思想相配合，起放大人物情感的作用，体现人物性格特点，突出人物内心的情感变化。音乐是一门艺术，允许有不同的表达和创作取向存在。不可否认，陈凯歌的电影音乐已渲染了电影主题思想和表达了人物的内心世界。例如，《和你在一起》中，小春所拉的小提琴，是对亲人的一种感恩，是对友人的感恩，是对老师的感恩，幽雅的琴声，是小春内心的一种倾诉，是小春对关心他的父亲、江老师、余教授、莉莉姐的一种爱的表达。电影音乐能够增强感染力，能够衬托人物的内心世界的功能在得以体现的同时，突出表达了影片中人物的情感。 　　霍建起电影中的音乐则具有很好的统一性。在影片《那山那人那狗》中，主要表现的是年轻邮差和老邮差的情感世界：老邮差疼爱儿子，热爱工作，热爱工作环境里的父老乡亲；儿子敬爱父亲，关心父亲；同时描绘了村民的淳朴。这是令人感到温馨，动情的人性体现。影片中大量使用了轻柔的音乐，而且密度很大。轻柔的音乐配合人物温馨的情感，显得缠绵舒缓，雍容愉悦。在影片《暖》中表现的是游子还乡的复杂乡愁，有对旧日恋情的追忆，也有今非昔比的慨叹。影片音乐以弦乐为主，配合笛声，格调趋向低沉，表现出主人公缠绵悱恻，哀伤的真情实感。因此，在电影音乐上，霍建起的电影音乐除了完成创造节奏和结构功能等基础功效之外，更加注重的确良表达人物内心的情感。

　　四?从艺术手法上，表达人物情感。

　　陈凯歌导演的影片比较注重特剪辑手段，擅长采用丰富的艺术表现手法表现叙事。例如影片《和你在一起》当中蒙太奇的手法就得已较好地运用，在刘成得知小春在第二天将参加比赛的时候，想到了自己将要和小春分别，这个时候，镜头中出现了电锯锯木头的镜头，这就是采用隐喻式蒙太奇的艺术表现手法，表达了刘成将要和小春分别，催人泪下。影片最后，小春在车站拉小提琴和当晚的比赛现场则采用交叉式蒙太奇的艺术手法，让人们再一次感动，同时影片中人物的情感表达也恰到好处。

　　霍建起的电影则喜欢采用散文式的叙事手法，他巧妙地运用长镜头的艺术表现手法，将画面中人物的内心世界一点一点地表现给观众，他没有采用太多的特技，在一个个看起来很普通的长镜头中，不断转换着拍摄角度，巧妙地运用“推、拉、摇、移、跟”来塑造人物形象，表现性格特征，表达人物内心情感。在影片《暖》的开头，镜头采用了长镜头的拍摄手法，将井河回乡的复杂心境表现得恰到好处，在背景音乐的映衬中，散发出淡淡的惆怅和哀伤。在影片《那山那人那狗》中则采用了一些淡入淡出的艺术手法，渲染了气氛，使优美的画面中感受着人物的真情实感。

　　结语：

　　通过以上几点的比较分析，我们不难看出，陈凯歌的电影在注重商业化需求的基础上，形成了能够批判现实，关注社会历史的风格，在人物情感表达方面充满了人道主义关怀和哲学思辨。霍建起的电影在不轻视票房的前提下，达成了朴素自然，温柔敦厚的艺术风格，在人物情感表达方面善于摄取现实中的真善美的阳光的一面，力求将人物的内心的情感与观众心灵产生共鸣。

本文链接：http://www.qk112.com/lwfw/wenxuelunwen/dianshidianying/163454.html