《围城》小说改编电视剧中的艺术探索

　　知道钱钟书先生的人，大多都拜读过他的小说《围城》，《围城》是先生杰出的作品之一，也是现代文学史上最著名长篇小说之一。i 1990年，在改编自钱钟书先生的小说的十集电视剧《围城》上映。改编后的电视剧获得了观众的广泛好评，收视率很高，接下来笔者带大家走进电视剧《围城》。

　　一、叙事性

　　电视剧《围城》导演不仅真实地再现了中国20世纪30年代末的时代情景，还再现了小说中的情节和人物，而且忠实于原作的精神风貌，将小说的内涵表现得淋漓尽致，受到学术界和观众广泛好评，甚至钱钟书先生也对其赞不绝口。在小说中，钱先生以其超然、冷漠的态度，犀利的语言，精妙绝伦的比引人反省深思，每个人物的人性被剖析得淋漓尽致。从一定程度上来说，小说《围城》中的大量比喻是无法用视觉形象表现出来的，因为小说以语言和思想取胜，电视剧则只能以画面和台词取胜。但电视剧《围城》使用了一定的画外音，把幽默的氛围渲染出来，吧方鸿渐的内心世界展现给观众，这样的改编非常成功。在情节上，小说《围城》采用类似于欧洲“流浪汉体”的写法，以人物经历体验为线索，随着主人公方鸿渐由欧洲回到上海，上海而乡里，又由乡里回到上海，再从上海去内地，最后又由内地经香港回到上海的旅程，将抗战时期各阶层的社会生活串连在一起，描写了从家庭到社会，从底层市民到位居上层社会的知识分子，从大都市到乡村僻野广泛的世态人情。小说主人公方鸿渐，一个永远寻找精神依附的小资产阶级知识分子。在小说中，他走到哪里就带出一大批人来，作者以这些人物同方鸿渐的矛盾冲突造就方鸿渐其人，同时也通过方鸿渐的眼光、感觉去暴露这些人物的众生相。

　　二、艺术形象的塑造

　　电视剧《围城》中的演员可谓是导演精挑细选，导演把原著中的人物形象与各大演员的特色完美的结合起来，然人观后感觉：小说把人物写活了人也把小说演活了。

　　2.1陈道明演绎的方鸿渐。男一号方鸿渐，他是那个时代中西文化碰撞中产生的一个畸形人物。他出身在封建绅士家庭，却又有留洋的经历，受东西两方文化熏陶。虚浮、懦弱、优柔寡断是他的性格，又喜欢耍些小聪明，例如相亲后帮助朋友赵辛楣摆脱范小姐，又让人看不出破绽。与老奸巨滑的高松年、厚颜无耻的韩学愈、等丑相百出的小人物相比，他还有一些羞耻心、正义感。因此，正直、清高、有廉耻、通情理是方鸿渐性格的另一个侧面。总之，方鸿渐有时虽会耍些小聪明，但却显得不圆滑，还有几分可爱之处。陈道明是一名表演功底深厚的著名演员。他对方鸿渐角色的阐释自然到位，留有余地而让人回味。他把小说中人物和电视剧人物合二为一，把方鸿渐这一角色的心理和那个时代中国知识分子身上那种酸腐气、无能和懦弱表现得惟妙惟肖。

　　2.2四个女性形象。随着故事情节的不断发展，四个女性角色伴随着方鸿渐的行程分别在不同的时期出现，然后在下一个时期消失。《围城》的四个女性形象风格迥异，代表了不同的文化意蕴，一起展示了中国现代自由女性的群像。

　　首先，盖丽丽演绎的鲍小姐。在一起回国的途中，方鸿渐与已有了未婚夫的鲍小姐发生了一夜情。对鲍小姐来说这只是旅途寂寞的一种解脱。快到达目的地的时候，她对方鸿渐的热情也就慢慢消逝了。她的冷漠、绝情使方鸿渐伤心、惆怅，他感到被人所玩弄、抛弃的愤怒。鲍小姐是留学生中的怪胎，风流放荡、只贪情欲是她的角色特点，国外留学的经历使她成了西方纵欲主义、享乐主义、自由主义的集合体。在轮船上经不起诱惑，从另一面也反映出方鸿渐纨绔子弟游戏人生、玩世不恭的品格。

　　其次，李媛媛演绎的苏文纨。最初苏文纨有着稳重端庄的淑女形象，随着剧情的推进，苏文纨暴露出的却是一颗冷酷残忍、充满嫉妒心和占有欲的丑恶灵魂。对于她爱情就是玩物，常常在方鸿渐、赵辛楣之间制造误会，看着赵辛楣和方鸿渐争风吃醋，她则不亦乐乎。当得知方鸿渐宣布不爱自己时，她很快走向恨的终点，用各种手段进行报复，后来又示威似地下嫁自己并不爱的脑满肠肥的诗人曹元朗。不到一年，挟公走私、倒卖外汇等等便悉数精通。苏文纨代表的是“中体西用”社会文化氛围的一种具体体现。她虽身出名门，却少了一点中国大家闺秀式的温柔敦厚，更多的是巴黎上流社会社交圈中贵妇人矜持自负、卖弄风情与盛气凌人的脾性ii。

　　其三，史兰芽演绎的唐晓芙。唐晓芙是高洁完美女性的代表，她有着污泥而不染的独立不羁风格，给观众留下了深刻的印象。她不仅是方鸿渐的恋人，也是方鸿渐追求的人生理想的象征。但是理想与现实总是有遥远的距离，可望而不可即。他追求自然之美的唐晓芙，因而得罪了满身俗气的苏文纨，结果中了苏文纨的离间计，两人不欢而散。在四个女性之中，唐晓芙是方鸿渐唯一爱过的女人，她有着独特的个性，一双灵活温柔的眼睛，这种女人不多。但是，她又是一个不经世事、单纯幼稚的女孩。天真与纯情是她性格中美好的一面，但正是这种天真纯情使她缺乏独立见识，过于自尊、固执，最后意气用事无情地与方鸿渐绝交。

　　最后，吕丽萍演绎的孙柔嘉。在主要的女性角色中，孙柔嘉是出现最晚的，但却占用了最大篇幅。她也是最后与方鸿渐走进婚姻“围城”的女性。婚后的柔嘉虽然也有女性的温柔体贴，但是更多地显露出敏感、多疑与嫉妒，经常无事生非，虽然方鸿渐不断迁就她、宽容她，但她还是一味管辖丈夫，不懂理。加上事业的失败使得他们之间的矛盾逐渐复杂、尖锐化。孙柔嘉越来越计较方鸿渐的能力与资格，鄙视他那种无力改变的懦弱性格。方鸿渐也日益讨厌孙柔嘉的势利与俗气，再也没有耐心去承受夫妻间相互怨恨而造成的精神负担。孙柔嘉的女性的自尊和专横与方鸿渐的执拗和倔强相碰撞，终于造成夫妻反目。他们虽然进入了婚姻这座殿堂，但同时也套上了精神枷锁，为精神“城堡”而困扰。在《围城》电视剧中，在众多女性角色中，孙柔嘉是最难把握的角色，她不但有学生气而且也有市民气，有小女人可爱的一面也有小女人算计的一面，比市民多些知识，又没有书生那么多的庸俗，即使这些细微的特征，吕丽萍也演绎得丝丝入扣，分寸感把握得极好。

　　三、结束语

　　对于了解《围城》的文学爱好者来说，无论是小说《围城》还是电视剧《围城》都是不可多得的佳作。电视剧导演对《围城》精神底蕴的准确把握，众多演技派明星对人物尴尬状态的完美诠释，把钱钟书文字的幽默、机灵、感伤完全转为活生生的人物群像。看这部电视剧的过程中使人们有读原著时所体会不到的“眼见为实”的惊喜。

　　注释：

　　i 陶然婷.小说《围城》与电视剧《围城》的比较分析[J].文学教育（上），2011（05）.

　　ii 邵茹波，《围城》：电视剧与小说之比较[J]，电影评介，2008年13期

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