现代陶瓷综合装饰艺术对唐代长沙窑瓷器装饰的创新实践

　　

　　 一、 唐代长沙窑瓷器装饰的特征

　　 长沙窑始建于唐代，是今位于湖南省长沙市郊望城县丁字镇古城村(原为书堂乡拆乡并入)的石渚湖、瓦渣坪至铜官镇一带的古窑遗址，距长沙市二十七公里，是中国古代重要的陶瓷生产基地。长沙窑是世界釉下多彩陶瓷发源地，也是铜红釉彩的原创地，对宋代的钧窑，元明清时期的釉里红、豇豆红、郎窑红等铜红釉产品的问世，都起到了最初的奠基作用，它不仅突破了当时以越窑为代表的青瓷和以邢窑为代表的白瓷的青、白瓷单一色调，且在陶瓷发展史上独树彩瓷一帜。可惜的是它从创烧、兴盛至衰落大约只经历了二百年之久。

　　 长沙窑衰落后，其装饰技法则被磁州窑所传承 。它的特点就是将中国优秀传统文化中的书法、绘画、雕塑、诗歌、谚语及广告语等融入陶瓷装饰艺术中，题材内容以日常生活用品中的壶、瓶、杯、盘、碗等为载体，表现在釉下及釉中彩绘、印花、模印贴花、堆花、刻花、彩色斑点等手法巧妙运用，并纹饰有花草、乌兽、鱼、人物、园景等。长沙窑瓷器装饰以其工艺特点、文化品味、张扬个性与多元的艺术特征，一直影响着我们现在的瓷器创作。长沙窑作为典型的传统瓷器装饰的代表承载着厚重的历史文化一直到今天仍为我所用。

　　 二、传统瓷器装饰创新的必要性

　　 瓷器装饰是指人们从装饰的角度，根据人们对文化和艺术的要求，利用不同的瓷器装饰材料和相应的工艺技术对其进行艺术处理的总称。传统瓷器装饰它既代表了时代的文化，也代表了时代的艺术。从瓷器发展的历史来看，瓷器经过几千年的变革和发展，形成了特有的装饰风格，即浓郁的工艺艺术和民族文化。长沙窑瓷器装饰最具代表性：唐代的邢、越二窑，除釉色装饰形成南青北白外，还有印花、划花、堆贴、捏塑等装饰手法。图案内容较以前大为发展，花鸟题材不断增多，而且出现了低温、色彩鲜丽的“三彩”釉，它运用黄、绿、褐等釉色，烧做成色彩绚丽、缭绕变幻的艺术品。还有淋漓豪放的花釉和精巧别致的纹胎、纹釉瓷器，大大丰富了陶瓷制品的装饰。

　　 今天，随着人们对陶瓷需求的多元化，一些装饰技术被新的创新所取代是必然的，装饰后的日用陶瓷、陈设陶瓷、特种陶瓷已渗透到人们生活的每一个领域，“无瓷不居”成为许多人居家的理念。人们对陶瓷装饰实用功能、审美观念、环保意识、情感表达意识更为强烈。新的时代要求我们以唯物辩证法的眼光，遵循“否定之否定”之规律，摒弃哪些过时的、阻碍陶瓷装饰发展的不利因素，保留那些有用的传统装饰语言，从六种元素上探求现代陶瓷的综合装饰手法，创新出能满足人们日益增长的各种需求的装饰瓷器。

　　 三、现代陶瓷综合装饰艺术的内涵

　　新的历史背景下，陶瓷装饰的手法日渐丰富，陶瓷装饰应用领域不断扩大。就陶瓷装饰艺术来说，它不光是丰富了装饰内容，而且把人们带进了一个更高的审美层次，引发人们积极向上，热爱生活。如：陶瓷装饰品最初在生活中的应用，以日用陶瓷制品见多，如碗、盘、壶、钵、盆等，这些主要供人们日常生活所需，做生活的用具。

　　 今天陶瓷装饰在人们生活环境中无处不有，如将陶瓷材料应用于家具设计中，能充分发挥陶瓷材料独有的材质、肌理、装饰美，展现了传统与现代文化内涵兼具的家具艺术形式。采用不同装饰风格的陶瓷能创造出不同风格的家具，如卧室中的柜面、床屏以及床头柜的柜面均采用陶瓷材料进行镶嵌装饰，装饰风格将使室内氛围更加的宁静、祥和；餐厅中的餐桌、餐椅嵌入青花瓷片，与木质材料配合使用，能够充分表现出青花瓷既简朴又华美的气质，墙壁上再配以陶瓷装饰画整个餐厅风格统一、协调，使人感觉清新淡雅。

　　现代陶瓷综合装饰是在传统陶瓷装饰的基础上发展起来的，陶瓷装饰贯穿于整个陶瓷发展史。随着科学技术的发展和人们审美意识的提高，为了满足和适应人们物质和精神生活的不断需要，陶瓷艺术家们不断拓宽陶瓷装饰的应用范畴和创作思路，出现了“ 综合装饰” 这个称谓。现代陶瓷综合装饰的创作来源于生活，又服务于生活，具有审美功能又不乏实用功能，是人们喜爱的一种陶瓷装饰形式。陶瓷装饰材料和工艺的进步，推动着综合装饰创新发展。

　　综合装饰最主要的构成要素有造型、色彩、纹饰、材质和技法，共同赋予了陶瓷综合装饰艺术的源泉和生命力。陶瓷综合装饰无论在形式、工艺还是在材料的选择和运用上都没有固定的模式，为创造者提供了较为自由的空间，按照自己的意图和审美理念来安排。然而，鉴于各种装饰形式有其本身固有的工艺特性和不同的烧成制度，这就要求我们在进行组合时需要了解装饰材料，并对其有一定的驾驭能力。另外，在同一作品中至少要运用两种的装饰形式和技法，做到繁而不乱，各要素应各得其所，恰如其分，处理好局部与局部、局部与整体之间的关系，使最终的艺术效果和谐、统一。

　　 四、现代陶瓷综合装饰艺术的创新与实践对策

　　 瓷器装饰它随着社会政治、经济、文化的变化而变化。现代瓷器综合装饰艺术的形成和发展，一方面要立足中国传统装饰艺术的成就，另一方面要善于融汇吸收外来文化中的有益营养，发展自身的现代陶瓷装饰。吸收外来文化，不是照搬，更不是消失自己的艺术特征，相反是为了进一步弘扬中华民族文化和优秀传统。传承以唐代长沙窑瓷器装饰为代表的传统装饰技法，做到“去伪存真、去粗取精”不断创新是陶瓷人永远追求的目标。

　　 现代陶瓷综合装饰的载体可以分为三个部分：泥料、釉和彩绘。在传统的陶瓷艺术中泥料仅仅被视为成型的一种媒介和材料 ；釉料只是用来防止液体外渗或掩饰坯体瑕疵；彩绘也只能用毛笔之类的工具画在陶瓷器皿上。现代陶瓷综合装饰在继承传统的同时，对载体的职能认识和把握有了新的尝试。

　　 ①、泥料的功能综合创新和运用

　　 在实践中充分展现泥土的自然特质，泥料的选择和运用显得十分重要。泥土因产地和质地的差异，使作品产生不同的肌理、风格……如高岭土与红粘土、田泥 与山土、紫砂泥与匣 钵土等等，它们在泥料的粗细、色泽、可塑程度、烧成温度上都存在着区别，导致传达的艺术语言的不同。陶质给人以粗犷、厚实、质朴、凝重的感觉；细白的瓷质则显得温柔、轻透。为了使得泥料的色彩更加丰富，减少施釉的烦琐工序，出现了色泥，如用色泥注浆成型，烧成后瓷胎本身就色彩纯粹、雅致，再结合完美的彩绘装饰作为点缀，一种散发着时代气息的瓷器作品诞生了。

　　 ②、釉料功能巧用

　　 在瓷器装饰的发展过程中，从表现原材料的固有色，到人们有意识的控制颜色，瓷器装饰的色彩由单调到丰富，装饰手法从单一到多样，艺术釉的装饰作用就显得更淋漓尽致了。风格迥异的色釉装饰，集淡雅、绚烂、含蓄、奔放于一身，丰富多彩的变化给综合装饰带来了生机与活力并开启了人们对釉的新认识和新运用。釉，可喷、可洒、可点，可画，形成了有光与无光、流与不流等的视觉感受，完全从防止液体外渗或掩饰坯体瑕疵的“化妆”职能中解脱出来，由于挂釉的不同工艺、多种釉的并置，以及烧结过程的窑变，升华了作品表现的艺术境界。色釉的创新运用，提升了现代陶瓷综合装饰的意境。

　　 ③、装饰元素的新探索

　　 新工艺、新技术、新材料的不断研发，陶瓷综合装饰的表现形式也在不断地创造、变化和发展。坯体色泥装饰、色釉装饰、彩绘装饰等装饰形式有意识的综合，产生了质感对比、肌理对比、光泽对比，极大地丰富了陶瓷综合装饰的艺术语言和感染力。我国传统的陶瓷装饰形式丰富多样，新彩、粉彩、古彩、青花等等。每一种形式又因材料的不同和技法的不同而产生不同的效果。现代陶瓷综合装饰在探讨装饰技法创新的过程中，如何在传统的技法上，展开多元化、多视角的探索和尝试，同时也把全新的、个人化的创作理念注入于特定的装饰技法，从而给传统的装饰技法带来了新的装饰风格和装饰语言是需要探索的。

　　瓷器综合装饰是艺术创作，是人类独有的一种高级的、复杂的精神生产活动。没有创造，艺术的生命就失去了活力，这就要求陶瓷艺术家要不断地超越前人同时还要超越同时代的人，这样瓷器艺术才能发展进步。历史遗留下来的装饰内容决定现代美学的存在与否，对它的继承 、是标榜我们民族个性最明智的选择，也是引导综合装饰的创新。在立足于传统的同时，应该走自己独特而创新路线，从而把陶瓷艺术从原始的已定型的观念中解脱出来，重新审视其本质并加以挖掘和发展。

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