从”第五代”看全球化与中国电影的转型

　　一、“第五代”与中国电影

　　“第五代”具体是指“文革”之后1978年恢复高考制度后北京电影学院招入的第一批学生，即1982届毕业生。他们是“第五代”的主体。

　　“第五代”的出现凸显着新时期文化的基本方向。这一方向的关键点是迎合着当时社会所构建的新时期共识，寻求从传统文化的重压下解放个人，获得一种主体性。他们的基本策略非常接近当时“寻根文学”的文化反思潮流。这种矛盾正是“第五代”早期电影的精神基础。

　　其次，“第五代”从法国“新浪潮”和其他种种超越现实主义的电影潮流那里借来了现代主义的表达策略。他们对于国民性的反思就带有在中国电影内部反叛其传统的强烈愿望。

　　20世纪80年代制作的“第五代”的早期电影，其投资都来自计划经济下的国营电影制片厂。从这个意义上说，“第五代”是旧电影体制的受益者。

　　二、从20世纪90年代的“第五代”看全球化与中国电影的二元发展

　　20世纪90年代，中国社会的发展进程显现了深刻的变化。中国处于一个全球化与市场化的时期，中国经济、社会、文化都在经历着高速的增长。这为中国带来了前所未有的活力和可能性，也带来了变化中的不平衡与不适应。中国不仅未像许多人预言的那样，成为一个刻板僵硬的社会而被冷战后的世界体系所抛弃，反而成为这个世界格局中最有活力的社会。中国变成了冷战后全球体系中最为独特、难以加以定位的社会，电影作为一种文化想象的方式对这种变化做出了十分复杂而微妙的反应。

　　“第五代”的早期作品善于用高度寓言化的策略展现中国的特殊民俗与压抑的文化和社会奇观。无论是张艺谋的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》，还是陈凯歌的《霸王别姬》，或是其他“第五代”的作品，都有一个异常明确的表意策略，即调用中国特殊的历史文化资源，为西方电影节和观众创造一个有关神秘诡异的“中国”的驯服他者形象，满足冷战后世界格局中的西方的欲望与幻象。“第五代”的电影成为西方对中国想象的不可或缺之物。

　　1994年12月8号，央视《焦点访谈》节目报道了一个离奇的事件。陕西省宝鸡市一位名叫贾桂花的女性向北京海淀区人民法院提起诉讼，状告张艺谋及他的《秋菊打官司》一片侵犯了她的肖像权。她所提出的挑战是任何人都无法抹杀的。她在跨国资本所塑造的刻板的“中国”形象上打开了一个从未有过的缺口，她以一个普通妇女在自己生活社群中的经历，向一个超级“文化英雄”、一个东西方传媒的共同焦点――张艺谋，宣告了自己的拒绝与抗争。无论是“中国”、“女性”还是“电影”，这样的词汇都不是一个超然的存在，它们都与我们所处的位置有关，因此，中国电影在这个全球化与市场化的时代的不同空间面向及其背后的不同选择，就成了一个无法回避的问题。在这种二元性的发展之中，中国本身的形象在不断地被重写，从而形成了不同的文化想象，引起我们的追问与思考。

　　三、从20世纪90年代的“第五代”看后殖民语境中的中国电影

　　张艺谋，陈凯歌及“第五代”电影在西方电影节所取得的荣誉，无疑是一个“光荣”与“胜利”。把在国际上获奖视为民族荣誉的象征，把西方电影节的评判设定为全世界共同的价值标准，而中国的光荣只能依靠西方肯定，这样的文化逻辑无声地表现了西方文化霸权与跨国资本间的共生关系，它昭示了全球化时代对第三世界的社会形成的巨大冲击。但随着中国文化本身国际化的进程，“第五代”的电影被置于全球性的文化机器和观影体制之中了，西方评论者们用发奖的方式越过了中国评论家，这使得本土评论家的判断和认识似乎在国际性的语境中受到了忽视，失去了本土立场。这是第三世界文化边缘处境经典性的表现。

　　四、大电影时代“第五代”能否续写神化――中国电影产业的挑战与危机

　　长期以来，好莱坞以其超级制作与超级宣传的运作模式创造了“梦工厂”神话，从2002年开始，中国走上大片时代。

　　“第五代”作为中国电影的重要领军人物，也在积极寻求突破并不断做出尝试。从张艺谋的《英雄》，《满城进带黄金甲》，到陈凯歌的《无极》，冯小刚的《夜宴》，“第五代”努力寻求改变与突破，但比起好莱坞梦工厂的制作水准，这些影片的制作还略显粗糙，加上影片情节与故事的编排上存在可改进性，大众对这些影片做出的肯定给予很大保留，甚至给予批评，有人甚至发出了“‘第五代’是否江郎才尽”的疑问。

　　由于初试大片带来的争议，“第五代”开始重新认识自我，在创作上走向回归。张艺谋的《山楂树之恋》大胆启用新人，陈凯歌的《赵氏孤儿》承续了《霸王别姬》的哲学反思……这些影片在口碑与票房上都一定程度上重塑了人们对“第五代”的信心。

　　五、结语

　　现如今，中国电影行业都遇到了前所未有的机遇，但机遇与挑战并存，立足本民族文化立场，充分发掘与利用好本民族的文化创作题材，大力培养艺术创作人才与技术人才，利用好现代科技信息技术，做好前期“造势”与后期宣传的基本工作，努力创作出让国人满意的影视作品，同时尽力让中国电影走向世界这是每一个行业从业者应有的目标与基本责任，电影之路还有很长，迎合全球化趋势，积极融入世界合作方式，立足本民族，放眼全世界，求得中国电影长远发展。

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