主流意识形态下电视电影

　　随着影视传媒业的迅猛发展，电视电影作为一种新兴的艺术形式，在影视合流不断深化的过程中孕育而出。受制于电视的传播效果，必须始终坚持正确的舆论导向，始终秉持着主流化叙事视角。基于这个特性，使得它必须按照主流电影的叙事模式来进行选题。

　　

　　一、主流叙事下的题材选取

　　

　　1. 社会热点的关注与再现

　　

　　主流叙事下的电视电影在题材选择与创新上要以现实生活为主。反映社会上的热点问题，突出题材的"新闻性”、"时代感”。以迅速、快捷地反映人们关心的问题，将新闻热点通过电视电影讲述的形式反映出来。从而使人们在观看的同时能够产生反馈，引发人们的关注和讨论，这也是新闻时效性的另类反映。如在中国抗击"非典”时期，中央电视台拍摄了以此为题材的电视电影《微笑》；在中国足球第一次进入世界杯的前夕，电影频道播出了以世界杯为题材的影片《世界杯"V”计划》。这对于增强社会效益，实现电视主旋律的传播效应起到非常好的作用。

　　

　　2. 曰常生活画面的截取与重拾

　　

　　中国电视电影要严格遵守"三贴近”创作原则，以反映现实生活为主题。这与电视电影的特性有直接关系，也是主流媒体的要求体现。加之电视的受众是由不同层次的观众组成的，在选题上要具有一定的"亲和性”，故事讲述也要有"亲和性”。不论是形式还是内容上，都贴近百姓生活。几年来，中国电视电影的现实创作包含了社会改革与时代进步的宏观、微观领域，主要以突出和谐社会的面貌为主流。其中以展现改革开放以来衣村新面貌和城市化进程的作品比较多。可以说，衣村片是电视电影创作的沃土,在现实题材中占有相当大的比重。如反映我国新衣村建设的《幸福的小河》、《阿桃》；表现衣村法制的《法官张轶事之串牛记》；反映新衣村矛盾的《公鸡打鸣，母鸡下蛋》等影片，都是反映衣村现实题材出色的影片,都是以曰常画面为原型展现的优秀的衣村题材作品。

　　

　　3. 革命历史的回眸与重现

　　

　　革命历史题材一直都是中国影视剧取之不竭的宝库。一来能教育观众，使人们了解、熟悉那段历史，时刻提醒人们珍惜今天的幸福生活；二来可以宣扬和传承那种革命精神。对于我们这个曾经饱受战争灾难的民族，迎来今天的和平与繁荣是多么的不易，是多少仁人志士用生命和鲜血换来的。不管何时我们都要牢记那段历史，弘扬那种精神。电视电影选取这样的题材,正符合自身的宣传使命。一提到革命历史题材，我们就会想到壮观的战争场景。但那种大投入、大制作、大场面的传统制作不适合电视电影的播出特点。电视电影选取的角度与院线电影是有所区别的，它撷取大时代的小浪花，以大背景下的一点来进行叙事，展现某个英雄人物或一些小战役。以"以小见大”的方式表现革命历史精神。着重塑造个性化的人物和故事性的情节。

　　

　　4.与文化遗产的交流与融合

　　

　　随着"民族的就是世界的”这一口号不断叫响，中国电视电影的题材越来越具有强烈的中国特色。在题材选择上开始利用非物质文化遗产，这些极具中国特色的艺术形态，作为影片的叙事背景。一方面，能唤起人们关注、了解、重视、保护文化遗产；另一方面，吸引更多的人热爰并传承，使得我们的文化遗产长盛不衰。如影片《变脸》就是一部表现"川剧变脸”的影片，一经播出，"变脸”的绝技名声大震。2007年创作的以梨园生活为背景的电视电影《名媛名票》和获得"第五届中美电影节’金天使’奖〃的戏曲片《对花枪》，都赢得了很高的赞誉。2008年第15届大学生电影节上有一部反映西北民间文化的作品《驴皮影》，给众多的电影人提出了一个新的思路，就是可以将非物质文化遗产与影视相结合。

　　

　　二、主流叙事下的人物设置

　　

　　1.百姓身边的"小”人物

　　

　　主流叙事下的电视电影在讲述故事时，其主人公要更多地选择贴近曰常生活的小人物、普通人。一是由于电视电影的制作成本低。但主要的还是由于它能满足当下观众的心理需求，以贴近现实生活的人物来传达主流价值观念，维系主流社会意识形态。这些人物质朴、真实，仿佛是我们身边的朋友、亲人或是自己。他们被塑造的可爰、有魅力、有生活、有个性，他们具有丰富的情感和细腻的性格，其心理变化及情绪表达趋于日常化。这些"小”人物将各个领域人们的生活状态及内心世界活灵活现的展现出来。在某些情节中细致入微的营造情景，表达出人物的悲欢离合，抒发人与人之间的情感，不经意的深入人心触动观众感性的神经。影片所讲述的故事背景一般都发生在我们身边，它将一些世俗长情、情感关系展现出来。受众在一种生活经验基础上来观看，更增加了许多感悟，使得观众能一直观看影片直到结束。以这样的"小”人物来演绎我们生活，既实现了电视电影的艺术价值及主流思想传播，同时也提高了收视率，正所谓一举两得。

　　

　　2.平民化的英雄人物

　　

　　电视电影在成长的过程中也不断吸取许多成功影片的经验。生动的人物形象加上有深度、有意思的故事。在影视作品中，我们塑造的人物，或是通过人物独特的性格特点所引出的矛盾来展开故事；或是通过故事的展开来逐步塑造丰满的人物。总而言之都是通过个性化人物来吸引观众。中国的电视电影作为主流媒体的娱乐工具，在塑造典型人物的同时还要传播一种意识形态。而在我们传统的思想中都固有着一种"英雄情节”，我们喜欢看英雄演英雄。在中国历史长河中也产生了许许多多的英雄人物，我们要宣扬他们的精神。但当下中国的时代特征使得我们少有成为民族英雄的机会，那么我们可以把这种英雄"小”化，即我们身边的舍己为人，为社会做贡献的平民英雄们。他们为袓国的繁荣富强献出了自己的一份力量。《边检站》就是一个很好的例子，"带着镣铐跳舞”。它是首部以云南武警边防检查站官兵们的工作生活为题材的主旋律电影。相似的英雄形象还有《到中国西部的西部》中，在异常艰苦的条件下为了建设电站，使西部人民能用上电，与自然进行生死搏斗的武警战士；《义不容辞》中为抗击非典工作在第一线的医生与记者……

    作者简介：孙佳路，女，长春师范大学传媒学院助教，主要研究方向：影视美学，电视文艺 

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