2011年网络文学的研究综述

 据中国互联网络信息中心2011年7月19日发布的《第28次中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2011年6月30日，我国网民总人数达到4.85亿。根据调查，现有文学网民人数达2.27亿，约占网民总人数的47%；以不同形式在网络上发表过作品的人数高达2000万人，注册网络写手达200万人，通过网络写作(在线收费、下线出版和影视、游戏改编等)获得经济收入的人数已达10万人，职业或半职业写作人群超过3万人。在网络作家队伍中，男女作者比例基本持平，18-40岁的作者占75%，在读学生约占10%。网络作家分布相当广泛，边远落后地区占有一定的比重，这对提高全民文化素质具有重大意义，但优秀网络作家仍集聚在北京、江苏、广东等发达地区。海外留学生创作群体人数虽然不多，但整体作品的质量明显处于领先位置，很多网络作家曾有国外留学经历。其中最突出的特点是，70%以上的网络作家是理工科出身，而非传统的文科出身。业余作者从事的职业非常广泛，有公务员、教师、军人、工人、农民等。随着网络文学作品内容的丰富和多样化，以及用户群体的不断壮大，网络文学逐渐成为网民互联网应用的重要组成部分，吸引了社会各界的关注和参与。越来越多的传统文学作家通过互联网发表和传播作品；鲁迅文学奖、茅盾文学奖先后将网络文学纳入参评范围；线下出版社与文学网站积极合作出版书籍；网络文学影视和游戏改编等等。总之，网络文学在创作主体、流通渠道、用户参与等方面的影响力不断增强，已成为中国当代文学重要的组成部分。
    一、年度重要事件与现象
    近年来，由于网络文学与传统文学交流频繁，双方互相了解逐步深入，加之理论评论界和传媒对网络文学的关注由现象转向实质，这些都对网络文学的自我提升发挥了助力作用。早几年的跟风、追潮写作现象明显减缓，网络文学开始向纵深发展，有作为的网络作家普遍都在思考如何保持旺盛创作力的问题，这说明传统写作对网络写作的影响力有所增强。可以预见，网络文学这个原本大而化之的概念终将被切分成若干条目，并逐步融入当代文学主流。我个人认为，在未来10年时间里，网络文学与传统文学互相影响将成为整个文学领域的主流态势。从当代文学发展的角度看，这无疑对文学生态的改善大有裨益，因为包容性乃是文化创新的基本要素，对于今天这样一个纷繁、芜杂的社会现实尤其如此。透过2011年网络文学领域发生的事件和现象，我们可以得出这样的结论：在官方机构、传播渠道等社会力量的高度关注下，网络文学已逐渐形成自己的话语体系，即以大众性为主导，以商业化为推手，以创新性为方向，在拓宽类型化文学的疆域、提升文学阅读公共性的同时，逐步实现与传统文学的融合。
    1.中国作协组织“网络作家与传统作家结对交友”活动。8月4日，36位作家、评论家相聚中国作协，举行了一次别开生面的“结对交友”座谈会。中国作协党组书记、副主席李冰主持会议。中国作协副主席、国务院参事张抗抗，中国作协党组成员、书记处书记陈崎嵘，盛大文学CEO侯小强以及全国网络文学重点园地联席会议代表等60人出席会议。此次活动表明中国作协支持并期望网络文学健康发展的态度，希望网络作家与传统作家“结对交友”，互相学习，互相帮助，共同繁荣我国文坛。
    2.广东网络文学院成立，全国首家网络文学评论刊物创刊。12月13日，广东省委常委、宣传部长林雄，中国作协党组成员、书记处书记陈崎嵘出席广东网络文学院挂牌仪式暨《网络文学评论》杂志首发式。作为全国首家网络文学评论刊物，《网络文学评论》设有以下主要内容版块：特约·网事(网络文学历史和发展的深度概述)、聚焦前沿(最新网络文学作品评介)、在线类型(针对类型作品的新锐评论)、热点现象(网络文学热点现象分析)、高端研究(网络文学发展趋势把握)、文本欣赏(优秀网络文学作品选载)(限于网络版)、全球对话(世界视野中的网络文学)、专题·研讨(网络文学主题会、作品研讨)、今日论坛(短评、言论、热帖)、网文言说(网络文化评论，涵盖影视、动漫、音乐、游戏等)。
    3.网络文学再掀影视改编热。继2010年的《美人心计》、《杜拉拉升职记》、《山楂树之恋》、《和空姐一起的日子》之后，2011年，网络小说影视改编再推高潮。《失恋33天》、《遍地狼烟》、《步步惊心》、《钱多多嫁人记》、《甄嬛传》、《裸婚时代》、《白蛇传说》、《倾世皇妃》、《千山暮雪》先后公开播映，大量采用网络小说元素的影视作品《钢的琴》、《宫》、《画壁》等，引起观众广泛关注。《纳妾记》、《刑名》、《搜索》(原名《网逝》)、《帝锦》、《庆余年》等小说改编后已正式开拍，《九克拉的诱惑》、《极品家丁》、《回到明朝当王爷》、《大魔术师》、《熟女那二的私房生活》等一批作品，已被多家影视公司购买。超人气热门作品如《鬼吹灯》、《斗破苍穹》等或将进入超级大片制作市场。业内预计2012年银幕、荧屏将再掀网络文学热潮。
    4.网络文学版权维护进入法律实施阶段。5月10日，盛大文学起诉百度公司侵权盛大文学旗下五部知名网络文学作品一案，由上海市卢湾区人民法院作出一审判决。法院判定：百度公司作为网络服务提供者，明知涉诉作品的信息传播权仅归于盛大文学的状况下，依旧未及时删除侵权信息或断开链接，构成间接侵权；同时百度公司通过百度WAP小说搜索对WEB页面进行技术转码，并非只是引导用户到第三方网站浏览搜索内容，而是替代第三方网站直接向用户提供内容，属于复制和上载作品的行为，构成直接侵权。法院判令百度公司立即停止对涉案作品的信息网络传播权的所有侵权行为；同时，判决百度公司赔偿盛大文学经济损失50万元及合理费用44500元。6月27日江苏徐州中级人民法院下发了对从事网络文学盗版侵权行为的万松中文网及其主要责任人的刑事判决书。判决书认定万松中文网及其两名主要负责人犯有“侵犯著作权罪”，分别判处该网站两名主要负责人三年及以上不等的有期徒刑，并分别处罚金15万元，并责令关闭万松中文网。
    5.互联网文学出版服务管理办法即将出台。国家新闻出版总署明确表示，针对目前网络文学存在的色情、低俗、暴力等问题，版署将出台有关网络文学出版服务管理办法，加强准入和内容管理。新闻出版总署副署长孙寿山表示，新闻出版总署将制定发布《互联网文学出版服务 管理办法》等部门规章。目前，新闻出版总署正在加快修订《互联网文学出版服务管理办法》等部门规章，加快规范数字出版法规体系建设。有专家表示，相关法规出台后，在数字出版与传播领域，将会有法可依，这在一定程度上可以规范网络文化乱象，一些依靠低俗内容吸引用户的中小文学网站，将面临准入门槛抬高所带来的竞争压力，但相关的审批细则与资质认定应确保网络文学健康发展的需要。
    6.鲁迅文学院举办第四期网络作家培训班。4月7日，41名来自全国各地的网络作家集聚鲁迅文学院，第四期网络作家培训班隆重开班。学员包括金子、菜刀姓李、何常在、卫风、笑起看云、聂煜冰、孙丽萍、大碗面皮、白槿湖、拓拔瑞瑞、余姗姗、三月暮雪、紫月君和无意宝宝等多名在网络十分活跃的作家。
    7.盛大文学或将成为中国作协团体会员。目前，盛大文学正在积极申请中国作协团体会员资格，一旦申请获准，将成为继33个省、市、自治区，解放军系统，以及11个行业协会等44个团体会员之后的第45个中国作协团体会员单位，也是首家以管理和运营网络文学、数字出版等新媒体文学为主的团体会员。
    8.网络原创文学阵地建立。自2011年8月起，一份关注网络文学发展、积极推动网络原创文学的期刊正式创立。该刊由江苏省镇江市文联《金山》杂志与中国当代文学研究会新媒体文学委员会合作，力争为网络文学打造一个专业化、杂志化的平台。该刊已与盛大文学、中文在线、纵横中文、天涯社区等重点文学网站，以及新浪、搜狐、腾讯读书频道取得合作共识，逐步推动网络文学建立自己的审美标准和创作规范，旨在创建一个健康的网络文学创作环境。该刊将推介优秀网络文学作品作为办刊重点，同时以“网络文学蓝皮书”、“网络文学专题调研”、“创意产业商业模式”等作为重点研究课题，从文本演变、作家成长、网站现状、社会反应、读者需求等方面积极开展网络文学理论研究，以期创建一个全景式的网络文学阵地。
    9.武汉市作协集中批准网络作家入会。2010年-2011年，武汉市作协聘请专家通过上网查看博客、文学论坛等，审核网络作家的入会资格。2011年，他们从近60名申请者中，审核批准了51名网络作家入会。
    二、年度重要网络小说
    整体来看，2011年度网络文学虽然没有惊世骇俗的神作，缺少绝对热门的作品，但总体水平却较以往有所上升，在类型化相对稳定的前提下，创作由平缓向纵深发展。除了原创文学网站力推的人气作品外，门户网站新浪读书推出的官场小说《二号首长》(黄晓阳著)、都市小说《交易》(亦客著)；搜狐原创推出的官场小说《权力·人大主任》(周碧华著)、谍战小说《暗斗：国共在大陆的最后搏杀》(英霆著)；腾讯原创推出的言情小说《风临天下：王妃13岁》(一世风流著)等，也是值得关注的作品。以下主要介绍原创文学网站的年度重要作品。
    1.作品名：《吞噬星空》，作者：我吃西红柿，类别：科幻。
    作品简介：《吞噬星空》是我吃西红柿于起点发布的第六本书，于2010年7月21日正式上线，至今尚未完结。《吞噬星空》继续保持了作者的强大号召力，横扫各大网络阅读榜单。作品沿袭作者一贯的奇幻风，讲述经历了2015年病毒传播，地球生态浩劫之后的人类与动物开始的生存斗争，主角草根男罗峰经过努力，成为一名享有社会地位和生存尊严的武者的奋斗史。但在他成为武者后，却发生了意外。这部作品既讲述了一个男人的成长史，也是一部一如既往方便游戏改编的网络作品。
    作者简介：我吃西红柿，起点中文网白金作家，网络最具号召力的作家之一，多部作品长期雄踞各大搜索引擎小说排行榜第一。除网络的阅读以外，我吃西红柿的作品在海峡两岸出版市场同样拥有巨大号召力，《星辰变》等数部作品被改编为网络游戏。
    2.作品名：《遮天》，作者：辰东，类别：仙侠。
    作品简介：年轻人叶凡因缘际会，在泰山发现了传说中的上古人皇祭台，意外遭遇九龙棺，横渡虚空，来到了星空的彼岸，见识了诸多中国神话传说中才存在的文明遗迹，踏入了一个难以置信的仙侠世界，开始了自己的探索之旅。《遮天》已经在2011年11月被改编成网游作品并发布。目前很多网络作家的创作以小说网游娱乐一体化为商业目标，也许是尘埃落定，辰东之前曾宣布为即将发布的游戏《侠客列传》创作同名微小说，停止《遮天》的更新，此事一出，引发读者热议。因文本而引发的游戏商业投资，是创作之幸；而为游戏而创作，让人们不禁思考，网络文学的出路是否仅为商业最大化？
    作者简介：辰东，起点中文网白金作家，崛起于网络文学青铜时代，是当前网络文学界最具有影响力和代表性的作者之一，主要代表作有《不死不灭》、《神墓》、《长生界》、《遮天》等，在起点中文网总点击超过一亿人次，长期占据各大榜单，并在台湾幻想小说出版市场拥有极大的影响力。
    3.作品名：《哥几个，走着》，作者：纯银耳坠，类别：都市。
    作品简介：《哥几个，走着》依然保持作者前作热血青春的风格，笔力更为纯熟，属于男青年成长读本。虽然没有上到好大学，但是我们的主人公并没有放弃人生的追求。他像所有的青年一样，怀里揣着梦想，顶着一腔热血，开始了自己迈向社会的道路。
    作者简介：纯银耳坠，被网友亲昵地称呼为“六哥”。《哥也混过哥也爱过现在哥也低调》为百度贴吧上2009年第一神贴。后加盟17K小说网，开始职业创作生涯。
    4.作品名：《秒杀》，作者：萧潜，类别：奇幻。
    作品简介：灵魂觉醒在陌生的符咒世界，无数的秘境，无数的符兽，甚至还有高级符咒世界，天赋异禀的郭十二如同过河小卒，肆无忌惮地横行于这个符咒的世界，秒杀一切障碍……
    作者简介：萧潜，本名刘晓强，江苏南京人，代表作《飘渺之旅》被称为奇幻修真小说奠基之作，和《诛仙》、《小兵传奇》一起被誉为“网络三大奇书”。
    5.作品名：《通天之路》，作者：无罪，类型：仙侠。
    作品简介：灵岳城中如同小市民一般的小散修魏索，和天玄大陆的绝大多数修士一样，虽然处于天穹的保护之中，但却不知道天穹是如何形成的，还能持续多久。无意之中他得到了一个内有上古器灵的法宝，在上古器灵的帮助下，魏索开始出人头地，接触到了更远的世界。在修炼的途中，他发现已经笼罩了七片大陆十五万年之久的天穹，将会彻底崩裂，引发天穹 外的妖兽入侵，进而引起修道界的巨大动荡。十五万年以来，席卷整个修道界的最大动乱一触即发，在发现了上古灵族和荒族的足迹，以及根本没有出现在修道界记载中的前辈大能的足迹之后，他开始接触到天穹背后的真正奥秘。风云际会，一名踏着前人足迹的小散修，最后却是成为决定这场风云的最关键人物。
    作者简介：无罪，本名王辉，资深网络写手，被誉为电子竞技类作品的宗师，无论是《SC之彼岸花》还是《流氓高手》系列均达到了电子竞技类作品的高峰。2009年末加盟纵横中文网，开始其转型之路，仙侠类作品《罗浮》在完结的时候，作品点击达4000万。2011年1月，无罪开始新书《通天之路》的创作，目前作品点击已接近4000万人次。
    6.作品名：《焚天》，作者：流浪的蛤蟆，类型：古典仙侠。
    作品简介：“洞中金蟾生两翼，鼎里龙虎喷云光。一剑驾驭千万里，踏云便要走八荒。”《焚天》设定复杂、结构严谨，以中国传统文化融合了作者独特的创意。2011年2月20日开始于纵横中文网连载，现已有175万字，近2000万人次点击。
    作者简介：流浪的蛤蟆，本名王超，1975年出生。原起点中文网白金作家。擅长仙侠、奇幻、科幻创作，已有十多部作品在网络发表，代表作有《天鹏纵横》、《蜀山》、《母皇》、《恶魔岛》、《仙葫》等。
    7.作品名：《如果巴黎不快乐》，作者：白槿湖，类型：青春。
    作品简介：有这样一个男人，让身边所有的女人都爱他。而他爱的那一个却只会是她。她不过是无意参加了一次豪门相亲会，无论是在骄阳似火的马路上，尴尬的会场里，还是公司应聘中，总是能和他重逢。为何既然相爱，还要去逃离？天涯海角，过树穿花。那几年从上海到武汉再到北京，随后是巴黎。去过那么多地方，最后还是能重逢。亲爱的，如果巴黎不快乐，那么回到我身边，好吗？
    作者简介：白槿湖，本名胡冰玉，红袖添香签约作家。1989年生，首部作品《蜗婚》已经出版并签约影视改编，预计2012年在湖南卫视上映。2011年新书《如果巴黎不快乐》上市三个月销量突破5万册，数次加印，广播剧正在紧张制作，绘本版也将策划上市。《如果巴黎不快乐Ⅱ》目前正在网上免费连载中，将于2012年出版上市。
    8.作品名：《玛丽在隔壁》，作者：校长，类型：励志。
    作品简介：这是一个记载了少年与梦想的励志故事，键盘是他们的舞台，也是他们的荣誉和生命。2004年的WCG(世界电子竞技大赛)，中国少年Thanatos和中国少女苏药包揽了星际争霸组的冠亚军，面对全世界的镜头，苏药对谜一样的少年Thanatos告白了，这一场遭拒让她从此退出了竞技生涯。许多年后在一个休闲游戏《人间》里苏药认识了一个叫秦川的男人，种种际遇表明了秦川有着不输于当年Thanatos的实力，为此，熄灭多年的竞技之魂又开始燃烧。苏药和秦川情投意合，现实和游戏，他们过着神仙眷侣般的幸福日子。一次偶然的争夺赛，洛子商对着全国媒体宣称秦川是杀人犯，他就是Thanatos。
    作者简介：校长，2009年签约晋江文学，为了纪念一个黑客朋友的过往，写了第一本书《与大神JQ的日子》。大概骨子里的热血因子是天生的，小时候最爱看的不是言情，而是少年漫画，看到一群少年为了梦想而成长的故事便会激动得情不自禁。后来由于现实原因，一年多没有写字，《玛丽在隔壁》和《神也不能阻挡》是之后写的两本书，依旧最喜欢少年励志风。
    9.作品名：《异世之极品天才》，作者：冰皇傲天，类型：穿越。
    作品简介：《异世之极品天才》讲述了主角南宫傲天因为意外穿越到异世后的不凡生活。他的资质、智慧、运气、背景，样样都让人羡慕，大陆上的天才强者多如牛毛，但是主角依然是其中最闪耀的存在，傲视群雄，踏过无数成名高手的身体，登上了强者之巅。本文情节跌宕起伏，一环扣一环，衔接紧密，心理和细节描写恰到好处。
    作者简介：冰皇傲天，小说阅读网新签约作家，网络新人。首部作品《异世之极品天才》发文不到一年，点击就突破1600万大关，登录无线后也取得了非常不错的成绩。
    10.作品名：《恨嫁时代》，作者：刘小备，类型：都市。
    作品简介：29岁的恨嫁女苏小河将毕生理想浓缩为两件事：一是30岁前嫁人；二是35岁前生孩子。一直在相亲、一直在等待、一直没有合适结婚人选的她，终于迎来桃花季，重逢十五年未见的青梅竹马。相亲相到结婚条件优厚的对象，公司新来的年轻有为的老总对自己关爱有加……面对妹妹的闪婚，离异一次的姐妹有情人终成眷属，甚至自己的单身妈妈也开始夕阳恋，苏小河终于开始出击了。然而在想爱和不敢爱之间徘徊的苏小河，竟然表白失败还遭遇排挤、失业。在一场啼笑皆非的情感追逐之后，苏小河开始明白身边的守护和爱情究竟是什么。
    作者简介：刘小备，女，80后文艺女青年，江苏省作家协会会员。目前已上市和签约的长篇小说十四部，代表作：《恨嫁时代》、《二两牛肉，一壶流年》、《江暖》、《私藏的情书》、《一位女心理师的情感救赎》、《整个城市都寂寞》等。
    11.作品名：《盛世风华》，作者：无意宝宝，类型：玄幻。
    作品简介：女主人公白风华成为史上最乌龙的穿越者，她刚穿越过去就替人挡了刺客一剑，痛得死去活来。别人是美救英雄，她是“丑救英雄”。穿越而来的这具身体，皮肤黝黑，说话结巴，资质低微。原来这一切不过是假象，因为不愿意抢了心上人的风头，才活得如此憋屈和卑微。终于，白风华颠覆一切，在五国争霸赛时光芒四射，在这片大陆上谱写了一曲盛世风华。小说描述了坚定不移的爱情，赞美了亲情和友情的可贵。
    作者简介：无意宝宝，潇湘书院签约作家，现居于成都。由传统言情跨越到女性玄幻，第一部玄幻励志大作《天魔》风靡一时。代表作《盛世风华》为古风玄幻，开文连载至20万字，已有上百万阅读记录。另有玄幻作品《绝色锋芒》，是近来潇湘玄幻作品的里程碑。
    12.作品名：《虎贲铁军》，作者：韭菜煎鸡蛋，类型：军事。
    作品简介：1937年8月中旬，中日淞沪会战全面展开，日军于吴淞口铁路、码头、狮子林、川沙口不断增兵。一个先期投入战场的高级参谋，在日军炮火连绵轰击下重伤昏迷，其所属部队官兵全部阵亡，直至1937年8月30日，第51师抵达战场，先头接触部队将这个失去记忆的年轻军官从尸体堆中救出，从此，一段璀璨耀目的抗战史诗，拉开序幕。
    作者简介：韭菜煎鸡蛋，原 名俞伟伟，铁血网一级军旅作家。已出版《冷刺》、《孤鹰》等作品，《虎贲铁军》全书预计50万字，已创作完成30万字。
    13.作品名：《苏半仙》，作者：肖锚，类型：军事。
    作品简介：史上最窘迫、最袖珍的游击队，在鬼子四面包围的困境中顽强生存、壮大。抗战比的不是谁会打仗，而是谁更加会过日子。
    作者简介：肖锚，原名林宏，铁血网一级原创作家。作品《硝烟散尽》、《硝烟散尽Ⅱ》、《硝烟散尽Ⅲ》、《风筝》(原名《断刃》)已出版，并已签约影视，《渗透》已签约影视，《苏半仙》于创作中，已完成24万字。
    三、年度重要网络作家
    网络作家是一个浩大的群体，他们的成长与发展，及其获得一定的社会认同，在某种程度上体现了当代中国社会的丰富性和审美趋势。本年度入选的6位作家，既具有代表性，也不乏个性特色，同时也足见其不确定性。因为，在大浪淘沙的网络文学领域，平凡与奇迹之间的转换往往超出人们的想象。
    当年明月，当选第八届中国作协全委，代表作是《明朝那些事儿》。
    个人创作背景：当年明月，本名石悦，1979年出生于武汉。《明朝那些事儿》于2006年狂飙突起于天涯论坛，后转战新浪。天涯、新浪月点击率均月超百万人次，引起“明矾”(书迷)之争，相关事件被媒体命名为“明月门”。他是一个非专业研究历史的公务员，用通俗浅显甚至娱乐化的手法重述、重写历史，引发出一场“感染”者高烧不退的“读史热”，已经成为近几年国内文化界的一大奇观，也引起了不少争议。2009年，当年明月加入中国作家协会，2011年当选第八届中国作协全委。
    唐家三少，当选第八届中国作协全委，代表作是《斗罗大陆》。
    个人创作背景：唐家三少，本名张威，1981年出生。网络写作生涯从2004年2月开始，他是起点文学网的白金作家，传说中是年薪百万元的网络写手。至今已发表《光之子》、《狂神》、《善良的死神》、《惟我独仙》、《空速星痕》、《冰火魔厨》、《生肖守护神》、《琴帝》、《斗罗大陆》、《酒神》、《天珠变》、《神印王座》等多部超长篇小说。他一天上网十几个小时，写字六到八小时，一天写九千到一万字，一年写三百万字。2010年，唐家三少加入中国作家协会，2011年当选第八届中国作协全委。
    桐华，代表作是《步步惊心》。
    个人创作背景：生于西北，毕业于北京大学金融专业。曾在深圳中国银行从事金融分析工作，后赴美国加利福尼亚州攻读财经类专业硕士，现与丈夫定居纽约。桐华最早出版的作品以清穿为题材，2005年起在晋江原创网连载，获中南博集天卷力挺，2006年出版，2009年推出修订版，2011年随着电视剧的热播推出新版，并在北京举行其5年来首场书友会，2012年将出版《桐华文集》。她的《大漠谣》、《云中歌》和《曾许诺》也将被拍成电视剧。
    董哲，《建国大业》的编剧。
    个人创作背景：1979年出生，毕业于天津理工大学自动化专业，著有《汉风》、《玄武门》等网络历史小说。父亲历史系出身，董哲从小就在历史书堆里长大，被著名导演韩三平称为“中共党史发烧友”。面对《建党伟业》纷繁复杂的历史背景，他认为，“对史料的把握至关重要”，电影剧本前后改了40稿，荣获第十四届华表奖优秀编剧奖。后又担任电影《建国大业》文学副导演。
    鲍鲸鲸，代表作是《失恋33天》。
    个人创作背景：鲍鲸鲸，本名鲍晶晶，85后大龄少女，独立艺术家，毕业于中央美院动画系，“铁影社”的发起人之一。其思维敏锐，文字功底扎实，语言带有调侃和自嘲，人称年轻的女版“王朔”。《失恋33天》的故事蓝本在豆瓣网历经半年多的直播，引发超过一万多条回帖，让许多网友潸然泪下，苦苦追寻。这部文艺女青年鲍鲸鲸的“网络日记直播体小说”，在2010年1月10日由中信出版社出版面世，一经上架便被一些年轻人奉为“恋爱必读指南”，甚至被夸张地称为“跨年情感疗愈力作”。有网友如是评价：“读一次会笑，读两次会哭，读三次，含泪微笑。”电影《失恋33天》导演滕华弢曾经执导过《双面胶》、《王贵与安娜》、《蜗居》等众多改编自小说的热门影视剧。
    刘慈欣，代表作是《三体》。
    个人创作背景：1963年6月出生于北京，祖籍河南罗山，在山西阳泉长大。1985年毕业于华北水利水电学院水电工程系。1999年至2006年，连续获得中国科幻银河奖。现为中国电力投资公司高级工程师。著有长篇小说《超新星纪元》、《球状闪电》等。《三体》、《三体Ⅱ：黑暗森林》与《三体Ⅱ：黑暗森林》统称为《地球往事》三部曲。《三体》与三体问题有关，其中描述了一种在半人马座三星生存的三体人及其三体文明。同时《三体》也是小说中的一个模拟三体文明在一个有三颗太阳的星系中挣扎生存并发展的网络游戏，应该是由希望三体文明降临地球介入人类文明的三体组织所开发。刘慈欣的创作在网络与纸媒上均产生了重要反响，被指提升了中国科幻文学的水平。
    四、年度网络文学理论观点
    能否以及如何确立网络文学理论批评的框架与体系，是近年来学界不断提及却难以裕如的一项工程。当然，细碎、零星的基础建设一直在缓慢而悄然进行着。从网络传播方式、叙事话语方式，以及作家成长方式等不同角度切入的研究，所形成的学术观点亦已初露端倪。应该说，在尚无完整理论体系的前提下，2011年的网络文学学术研究比较注重网络文学与传统文学的对比性分析，并试图在这个基础上建构阐述网络文学的话语体系。在80后或者说网络一代理论批评家未能挑大梁、唱主角之前，这或许是一条不可回避的途径。
    首先要解决的是网络文学的评判标准问题。邵燕君认为，只有在反思精英标准、理解网络文学的基础上，我们才可能真正进入网络文学的研究。目前的网络文学研究存在着几种有问题的倾向：一种是盲目西化，照搬西方的“超文本”理论，偏于抽象化和观念化，与中国的实际情况不搭界；另一种是精英本位，以一种本质化的“文学性”要求网络文学，结论必然是其缺乏艺术性和精神深度。从文化研究的角度，尤其在理论资源的援引和立场上，也存在着几种类似的问题倾向：一种是对后现代理论的简单套用；一种是对法兰克福学派大众文化批判立场的惯性继承；还有一种是，过于简单地肯定文学的娱乐性和 逃避现实的特征，在某种意义上是大众文化批评的颠倒。所谓提问的问题和提问的方式影响着答案，这样的研究基本是外在于网络文学的，不可能挖掘出其潜力。(《面对网络文学：学院派的态度和方法》)
    贺绍俊认为，网络文学具有革命性的因素，但它与五四时期的文学革命有所区别。五四文学革命完全是对抗性的，它要以新的文学形态完全取代以文言文为基础的古代文学，而古代文学面对新的时代也已经丧失了表达力。今天，网络语言催生的网络文学虽然方兴未艾，但它与以现代汉语为基础的传统文学并非势不两立。更重要的是，现代汉语文学并没有失去活力，仍有表现新时代的强大能力。这反映了两个文学时代的根本区别。前者是一个一元的时代，新的必须取代旧的，才有生存的位置；后者是一个多元、多中心的时代，每一种文学都对应着一元，各有自己的确定位置，并产生互动效应。可以预见，未来的文学格局应该是现代汉语文学与网络文学两峰对峙、相得益彰、相互影响、相互渗透。(《网络文学之美基于想象力》)
    我个人认为，网络文学的蓬勃发展是中国当代文学最大的一次革命性变革，是继20世纪70年代末第一次起航之后的第二次起航，它的成长环境是经济全球化和跨文化写作，它的文化基因是中国传统的民间文化和高速转型的商业化社会。如果将东亚三国不同的文化优势进行比较，可以说是，日本的动漫，韩国的电脑游戏，中国的网络文学。我们必须用开放的胸襟和开阔的视野来对待这一文化现象，将其纳入国家文化战略的范畴去考量。(《网络文学：中国当代文学第二次起航》)
    其次，网络文学与传统文学之间的关系问题。这个问题在鲁迅文学奖、茅盾文学奖的评选接纳网络文学之后，变得十分具体化、直接化了。文学评奖虽然只是个现象，但透过现象可以从深层发现网络文学有别于传统文学的一些特质。欧阳友权认为，需要关注的也许是网络文学参评茅盾文学奖背后的意义，即对于优化当今文学生态的意义和对网络文学本身发展的意义。茅盾文学奖对网络文学敞开大门，意味着传统文学对网络新媒体文学的身份认可和资质接纳，有助于改变网络文学与传统文学彼此观望、不相往来的格局，实现两种文学相互交流、加深了解、切磋砥砺、融合互补，促进网络写手学习传统文学、了解传统作家，也引导传统作家和评论家走近网络文学、了解网络写作，从而改善和优化媒介融合语境中的文学生态，让两种文学在有些低迷的文学市场上“抱团取暖”，共创繁荣。恰如有网友所言，当代文学经历的“网络洗礼”，既能使陷入瓶颈的传统文学获得重现辉煌的机遇和力量，亦能使泥沙俱下的网络文学提升审美与文化素质。不断借鉴传统的网络文学和不断亲近网络的传统文学，通过茅盾文学奖，这样的社会关注度很高的比对平台，让传统文学意识到，文学有关人的心灵，可以由不同的道口进入，网络霸权不好，媒介歧视也不对，应该对网络写作投以理性的目光，给予必要的关注和激励。对于网络文学而言，也可以在这个机会均等的评审中检视水平，看出差距，意识到作品未能入围，不在于它是否出自网络或有网络的特征，而是少了一些文学的品质。这样，传统文学与网络文学就可以从昔日的观望、对视走上了解、交流、融通和互渗互补之路。这对于整个中国文坛来说，是一件值得称道的事。(《网络文学，离茅盾文学奖有多远？》)
    曾攀认为，以往针对网络文学的研究，经常只是围绕其自身的内外要素，单纯地肯定其所依赖的媒介优势与所作出的书写尝试，而不同程度地与传统文学割裂开来，这一方面是出于对传统文学的简单化理解，忽略了传统文学本身的多义性、题材的多样性以及诉求的多向性；另一方面则是对网络文学的窄化，将这个有着明显的广延性和外扩性的艺术样式，收缩为标新立异的文字游戏。因此，只有将网络文学与传统文学置于一种相互辩证的位置，在彼此的观照和印证中，将网络文学还原到其根深蒂固的生长状态中，才能真正地判断出其在历史承袭中的延续性品格，并在此基础上揭示出这一文学样态所确切展开的新的可能性。(《网络文学也要推陈以出新》)
    徐肖楠认为，传统文学与网络文学的关系可以从两方面看。如果从文学本质看，两者没有区别，从不同的文化资本看才有区别：传统文学由文学期刊推动，网络文学由网络资本推动，只不过，资本对网络文学的介入、投入和控制非常强大广泛，以至于资本控制的区别似乎变成了文学本质的区别，但从根本上，资本的区别并不完全决定文学的区别。如果从文学系统内部来看，网络文学与传统文学的区别仅仅在于由谁判断是文学：是由编辑还是由读者筛选和决定是否是文学。当由读者筛选时，文学的根本问题就穿越了专业编辑而直接回到了作者与读者之间，也就是说，文学变成了作者给予什么和读者需要什么，他们是相互直接给予的。
    第三，关于网络文学与数字化阅读的关系问题。的确，网络文学扮演了数字化阅读先锋者的角色，但如果只看到数字化的技术运用，如单小曦所认为的，要真正把握到中国式“网络文学”的症结，推动中国式“网络文学”走向新的发展轨道，首先应对网络文学的数字技术化特质有着清醒而深刻的认识。其实，无论东方还是西方，古代的艺术与技术本来就是一枚硬币的两个侧面。而世界新媒介文学的生产现实已经说明，没有数字技术，就没有计算机网络，没有计算机网络就没有网络文学。那种忽视、轻视、盲视、反感与排斥网络文学技术要素的看法，既不懂得技术之于文学艺术的存在性地位，更不懂得数字网络技术本是网络文学获得人文性和文学性的助推器的真意所在。没有人反对，文学是人学，文学以人文关怀为旨归，但这是就一般性的抽象意义上或理论上的文学而言的。而现实中的文学必然是以具体的、多样的存在方式而存在，不同的具体存在的文学又都具有属于自己的特质，都有自己获得文学性、抵达人文性的方式和途径。就作为数字技术产物的网络文学而言，它的最大的特色恰恰应该在于数字技术性，最大的优长恰恰应该在于通过数字技术导向文学性和人文性。(《网络文学发展的新空间》)
    姜申认为，手机使不同地理位置的人们有了共通的空间领域。现代主义依靠空间相隔与时间相继的“线性”文化逻辑，已逐渐向“零散化”、“平面化”、“仿拟化”的后现 代气脉聚拢，在时空转换间透露出讽刺、幽默、灵动的审美气韵。随之而来的是现代性的“宏大叙事”向后现代的“微型叙事”转变。人们愈加零散化的时空状态必定需要同样零散的“微叙事”来填补。一时间微小说、微阅读、微电影、微新闻、轻博客、微博等文化概念大行其道。当代文化“微薄”之至，这其中却独少了“厚重”二字。不论历史还是文化，都需要“厚重”来承传它的精神和灵韵。这其中，“文学”的力量不可或缺。如此，手机文学的兴起是时代的必然。(《手机文学：全媒体时代的文化畅想》)
    第四，关于如何体现网络文学主体性的问题。许苗苗认为，互联网是开放的，网络文学的概念不断发展，各色人等对其抱有不同的认识完全没有问题；然而如果局限于“纸媒化”，就构成了最大的问题。从各类网络文学赛事中可以看出当前“网络文学”参与者的普遍偏差——即丝毫没有意识到“网络文学”是否应具备自身独立的特性，与一般文学有所不同。对于他们来说，“网络文学大赛”就是通过网络这一特定渠道投稿，在网站上发表，将参与门槛放低了的文学比赛。(《纸媒化是网络文学的发展还是消亡》)
    秦烨认为，对于传统的文学图书出版机制而言，网络上的写作和发表其实更多的是瞬时的、自由的、无拘无束的，网络文学批评亦然，这也是网络文学区别于以往的文学评论范畴所在。也就是说，文学论坛、文学网站和电子期刊等新媒介的生成，不仅能够通过特殊的机制化管理和集约型的作品生产、消费途径，使得网络文学的传播和阅读过程更为顺畅，阅读和观看的“快感”在这里得到了更大的满足；而且为文学批评开拓出了新的空间，可以容纳更为大众化和平民性的话语，接受平实、朴素和直接的评论方式，建构多赢和互补的局面，甚至还形成了一种互动式的创作模式，即读者通过点击阅读和论坛式的即时批评，对开放性的作品提出修改建议，进而参与到新文本的再生成过程中。(《网络文学的价值》)
    也有另一种具有代表性的观点，对网络文学持否定态度，或对其文学性表示怀疑。在接受媒体采访时麦家说，如今，网络文学好像来势凶猛，其实雷声大，雨点小。大家都在看、都在谈网络文学，好像阅读网络小说成了一个时尚的名词，但是，一旦涉及具体作品，很难说哪一部作品已经相当完善了，网络文学目前还没有出现一个“个人英雄”，一个领军人物。网络文学在某种意义上说，还不是一种文学写作。读他们的作品，故弄玄虚的成分更多一些，好像“天外来客”一样，充满好奇与想象力，但是与我们的民族和文化，与我们生活的这块土地能够交融在一起的东西还太少，与读者真正实现内心交流的东西还太少。读起来，好像更多的是唤醒了身体的本能，而不能将读者的爱与恨等所有复杂的人类情感充分调动起来。
    邱华栋也认为，不存在网络文学，只存在文学和非文学，因为文学只有一个标准，这个标准不是以媒介来划分的。虽然网络很新、很快捷，可到目前为止，我们的网络文学绝大部分都不是文学，是文字和文字垃圾。不过，我觉得今后随着网络本身的发展，可能会有好的文学借助电子媒介先行问世。现在的网络文学，大都是五四时期鲁迅、陈独秀他们反对的东西，就是武侠、穿越、搞笑、鸳鸯蝴蝶、恐怖、黑幕、侦破等作品，都是比较低级的东西。听说，有人评出最近十年最“伟大”的网络小说，是《第一次的亲密接触》，这么一个“东东”（东西），竟然是“最伟大”的，可见网络文学发育水平之低下。当然，我想强调的是，未来兴许会好些。毕竟电子媒介还在迅速发展，各种可能性都是有的。我也不认为要分什么传统文学、网络文学，无论是过去的刻在石头上的、写在丝绸上的、印在纸上的，还是现在打字在电脑里的东西，只有非文学和文学的区分，和媒介关系不大。(《网络文学：绝大部分是文字垃圾》)
    网络作家言轻歌认为，网络文学的各种转化昭示了新出路，也显示了网络文学生命的短暂——如果不通过传统媒介，如出版、影视改编等，单纯的网络文学，很快兴起，又将很快被人遗忘。VIP阅读是网络小说收入的主要来源。但是随着科技的发展，目前手机成了更多用户的阅读终端。网站阅读的收入大降之后，运营商们把目光转向了手机阅读和影视改编。网络小说有成为影视改编的富矿的条件，更有动力。能改编的剧本资源多了肯定是好事，但是如果说这种互动能给影视剧和网络文学带来什么革命性的影响，恐怕很难成立，因为两者愈来愈呈现很高的同质化趋向，不能给彼此什么新启示。所以，把网络文学当成影视剧出奇制胜的法宝，绝非长远之计。(《网络文学的影视改编不会持久》)
    而网络作家群体最关心的是自己的合法权益难以得到保障。根据我的调查，网络文学盗版直接导致正版网站大量付费读者和潜在付费读者流失，正版网站被迫扩大其他渠道的收入，这严重阻碍了网络文学的产业发展。对于盗版网站给正版网站带来的经济损失，可以如此进行估算：假设有1万家盗版网站，每家平均盗版200部作品，如果以盗版网站每部作品盗版10万字，每部作品浏览量1万次，其中可能付费比例10%，按每千字0.03元计算，网络文学产业的直接损失就达60亿元。每个盗版网站盗版的数量少则几十部，多则几百部、数千部，甚至还有数量不少的盗版网站几乎和正版网站保持同步更新，一些当红作品更是每家盗版站都有转帖。(《网络文学遭遇“版权困境”》)
    五、数字出版(电子书)全球同步增长
    数字出版产业是互联网时代的新兴产业，也是未来出版产业的重点发展方向。近年来，由于互联网出版单位和传统出版单位纷纷确立了自己的数字出版战略，数字出版覆盖面迅速扩大，出版总量直线上升。原本占有一定优势的互联网出版单位，如盛大文学、汉王科技、中文在线等，虽然较早搭建了数字出版平台，但传统出版单位强势进军这一领域后，立即形成了竞争局面，好在双方各有优势，竞争中的合作则给数字出版带来了一轮新的增长。根据目前情况，数字出版平台至少应该包括三个方面：一是手持阅读器，电子书；二是手机阅读，手机出版；三是网络出版。其中，网络出版是最典型的数字出版平台，因为它不仅具有海量 特征，而且绿色、便捷。通过网络出版平台，可以下载电子书，可以直接用手机点击上网浏览。因此，网络出版几乎是数字出版的一个基础。目前我国已建成上海张江、重庆北部新区和杭州等数字出版的国家级基地，并有充足的专项资金投入基地建设。国家数字出版产业基地建立，为网络文学的发展开辟了一条崭新的道路。
    业界比较突出的例子，如2011年2月14日，盛大文学在上海宣布，其运营平台“云中书城”正式从盛大电子书官方网站中独立出来。云中书城全新亮相，标志着盛大文学全力打造的全球最大的中文正版数字书城正式独立运营，也预示着数字出版产业链的整合将进一步加剧。中国出版集团2011年5月19日开始营运的数字平台大佳网，是为出版机构提供量身定制的在线服务平台，可供内容商免费推广宣传自有电子产品且可以自主经营、透明结算，相当于不花钱就可以完成网上B2B2C的商业沟通，并可提供融个人电脑、手机、电子阅读器、平板电脑、数字电视等为一体的多终端发布、推广、营销服务，帮助出版社实现电子书内容增值。
    网络文学经过十几年的发展，商业模式从单一的收费阅读逐步向版权销售、合作出版、网络广告等多模式并存的方向发展，赢利点也逐渐从最开始的实体出版转向改编影视剧以及网络游戏等诸多领域，其作为文化创意产业上游源头的价值也日益凸显。而数字出版的长足发展，使得网络文学的商业价值再次凸现，受到社会资本青睐。同时，终端阅读设备商也将目光锁定了网络文学。数码产品的更新换代让网络文学的阅读设备从初期的台式电脑逐渐朝轻便易携的移动设备倾斜，电子阅读器(电子书)迎来快速发展期。在美国盛行的亚马逊Kindle阅读器一度成为销量惹眼的终端阅读设备，但苹果推出iPad后也给Kindle的销量带来了冲击，因为不少用户认为iPad带给他们更加舒适的阅读体验。新兴数码设备的产生，将可能给用户带来更舒适的阅读环境，网络文学传播范围将借助新兴载体得到扩展。电子书谁家花开更艳，现在似乎还没有最终答案。
    在数字出版蓬勃发展之时，美国六大出版商——兰登书屋、阿歇特图书出版集团、西蒙·舒斯特公司、哈珀柯林斯出版集团、企鹅出版集团以及麦克米伦出版公司联手制定了新的价格联盟，即这六大出版商出版的电子书价格由出版商制定，零售商不能任意调整其价格或自行打折。而印刷书的定价却相对灵活，不同的零售商可以根据自己的销售状况自由制定价格和折扣。一般情况，当电子书的定价在印刷书的五折以下时，印刷书的零售商往往会采取大规模打折的方式来缩小与电子书之间的价格差距。海外电子书的价格升温，对电子书业的发展是喜是忧，一时还难以得出答案。
    为了确保国内电子书产业有序发展，2010年10月9日，国家新闻出版总署出台《新闻出版总署关于发展电子书产业的意见》，就发展电子书产业提出了具体要求和新的目标，提出要依法依规建立电子书行业准入制度，依法对从事电子书相关业务的企业实施分类审批和管理。该《意见》对电子书产业发展的重点任务进行了详细阐述，主要包括：丰富电子书内容资源，优化传统出版资源数字化转换质量，搭建电子书内容资源投送平台，提高电子书生产技术水平，实施电子书产业重大项目，落实电子书品牌战略，培育电子书消费市场，加快电子书标准制定，依法依规建立电子书行业准入制度等方面。此外，还明确提出电子书产业发展的保障措施：制订电子书产业发展规划，将电子书产业纳入新闻出版产业发展总体规划之中，分阶段、有步骤地组织实施；加快电子书行业法规体系建设，为电子书产业发展提供法制保障；优化电子书产业发展环境，加大版权保护力度，加强出版物市场监管，加强行业诚信体系建设；加强电子书行业自律，引导电子书产业健康有序发展；深入开展电子书相关理论研究，为电子书产业健康快速发展提供智力支持；加强电子书专业人才队伍建设，造就一批电子书产业领域的经营专家、技术专家和企业家。
    2010年11月4日，新闻出版署公布了首批电子书牌照，共30家企业获得了电子书产业四大领域的从业资质，包括：电子书出版资质、电子书复制资质、电子书总发行资质、电子书进口资质。其中获得电子书出版资质的仍为中国出版集团等4家传统出版社；而获得电子书复制资质的为汉王科技、盛大文学等13家在电子书领域打拼多年的新兴企业；另有8家企业获得电子书发行资质；中国图书进出口集团等5家企业获得电子书进出口资质。
    飞速发展的信息技术与不断推陈出新的消费电子产品让出版商必须密切关注“阅读”这一行为本身产生的变化，并对这种变化极为敏感且快速反应。“信息碎片化”就是出版商应对碎片化阅读趋势而作出的变化，自出版由此而衍生，其最大的魅力在于将面对作者的门槛放到最低，一部作品可以只销售电子书版本，纸质书版本实现“按需印刷”，有订单再制作，这大大节约了成本。为此，2011年9月1日，在第18届北京国际图书博览会期间，中美作家围绕中外原生电子书进行讨论，由“亚马逊”Kindle推出的美国畅销书作家布莱克·克劳奇与盛大文学的超级写手进行了面对面的交谈。双方共同探讨了“自出版”模式及数字出版的未来走向、发展前景以及传统出版在网络时代面临的挑战等一系列热门话题。
    2011年10月13日，在法兰克福书展上，中国网络作家与来自德国的“自出版”作家展开了一场“中德网络作家分享成功故事”的高峰对话，双方共同分享了在不同国度、相同媒介上如何取得成功的经验和故事。这是中德数字出版领域的第一次盛会，作者、数字出版商、评论家汇聚一堂，对比两个中德数字出版平台经营模式以及作家出版方式和体验的异同，共同探讨数字出版的现状和前景。对话引发了全球出版业界的极大兴趣，吸引了前来参展的各国参展商、图书经纪人、作家等参与，成为法兰克福书展上最大的亮点之一。
    结语
    中国网络原创文学经过十四年的发展，目前总体态势良好，作品数量和读者规模不断扩大，市场正向深度和广度发展，产业化发展趋势十分明朗，网络作品成为影视、网络游戏、动漫等产业关注的焦点，网络文学市场迎来了高速发展期。在创作方面，网络原创本身正逐步由粗放型向精致型过渡，读者和作者之间的关系从原先的简单交互，转向由网站主导，跨界交流的良好局面。但是，作为一个典型的新兴产业，网络文学发展过程中出现的盗版、内容低俗等问题，严重制约了产业的健康发展，亟待相关标准的制定和政策的出台。同时，由于一部分网络作者缺乏版权意识和社会责任感，一稿多投、抄袭，甚至剽窃现象有所抬头。在商业利益驱动下，网络作家的精品意识较为薄弱，一味追求更新速度，轻视作品质量仍然是比较普遍的现象。繁花似锦的网络文学，却又流云无痕，在下一轮国家文化大发展的机遇期，网络文学能否迎来新的高峰，值得期待，但也不可盲目乐观。