电影《亲爱的》形象设计探究

　　2014年由陈可辛执导，赵薇、黄渤、佟大为、郝蕾、张译、张雨绮等多位明星领衔出演的电影《亲爱的》上映后，获得了观众一致的好评。电影《亲爱的》取材于真实故事，讲述了一个关于爱的震撼曲折又极致温暖的寻子故事。片中每个角色的表演都无比到位，剧本给了角色非常刻骨的小细节，让他们的角色跃然银幕之上。甚至小角色福利院院长、派出所警官、法院法官、万里寻子会里的家长，都通过寥寥几笔，让人清晰地看到他们的立场乃至风骨。分析《亲爱的》形象设计大获成功的原因，可以从以下几个方面研究。

　　一、“创作题材新颖”为形象设计的成功埋下伏笔

　　电影《亲爱的》取材于一个真实的新闻事件，导演陈可辛在观看一部寻子纪录片后受到触动，对这个题材产生兴趣，立刻让编剧深入采访创作了该影片。“打拐”题材电影充满纪实性且难以把控尺度，所以鲜有尝试者，而这一次陈可辛导演迎难而上打造了一部口碑票房双丰收的电影佳作，而且影片所包含的内容却不止于打拐，还有失子一方与养子一方的矛盾焦点，更多的在于他们都同样爱孩子，每个家庭都饱受着失子之痛，在愤怒之外，有着更多的悲伤。在观影之后，引发了不少观众的讨论。

　　（一）失子之痛

　　影片中田文军是一个小人物，从大西北来深圳，做生意赔了，后来婚也离了，再后来孩子也丢了，孩子是支撑他生活下去的唯一动力。作为田文军的前任妻子鲁小娟，没有孩子的抚养权，在电影中从两个人的住所、工作等一系列条件的对比，反映了社会的真实状况，田文军和鲁小娟在寻找孩子的过程中加入了寻子大家庭。在寻子的过程中，遇到了张译饰演的富豪韩德忠和妻子樊芸，这两个家庭在孩子走丢之后的反应是一样的，世界坍塌了，发了疯似的找，田文军在互联网、自己的店铺，以至于后来的麻辣烫摊上全都张贴了儿子鹏鹏的照片，观众看到这里都能够感同身受，万里寻子会里，丢失孩子的家长诉说自己的寻子之路，各个声泪俱下，虽然有的人在笑着诉说，但是那种笑着哭的“失子之痛”激起了观众阵阵泪点。

　　找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，他没有吐出任何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。演员的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重的一锤。

　　李红琴虽然是一个拐卖孩子的人贩子的老婆，但是同时她也遭受了“失子之痛”的伤害。最后她也没有顺利地领回女儿。虽然吉芳不是李红琴的亲生女儿，但是她为了女儿还做了那么多令人震撼的事，为了找回女儿，她牺牲了太多。

　　“失子之痛”时时出现在电影里的每个小细节，拨动着观众的心弦。也因此塑造了很多活灵活现的人物角色，打动了观众的心。

　　（二）人性的温暖和希望

　　赵薇饰演的李红琴很入戏，完全的一个农村妇人的形象，卑微却又不卑不亢的形象刻画得活灵活现，她是两个孩子的母亲，却没有一个是自己亲生的，养了这么多年的两个孩子，结果全离她而去，从一个母亲同时也因被拐卖后为人妻的角度看，她也是个受害者。李红琴沿着管道爬到了2楼为了去看一眼吉芳，那种不舍，那种心疼的眼神，观众真的被击倒了，母爱不分血缘，不分贫富。李红琴对不是自己亲生却胜似亲生的亲情表达时刻感动着观众，她为了要回女儿不远万里去深圳，被万里寻子会的家长殴打唾弃，还跪着替死去的人贩子丈夫道歉，让人生出许多怜悯，同时让人感到人性的温暖，还有中国劳动妇女身上的坚忍不拔。

　　《亲爱的》中，律师高夏原是一个屡不得志的小市民形象，唯利是图，起初他的所作所为被无数人所鄙视，但后来被开除的高夏拗不过李红琴的纠缠，答应帮她打官司。当他真正走入李红琴的内心，看到她被那么多人唾弃、殴打，却始终不渝地坚持要收养自己的女儿时，高夏的内心被深深地触动，他开始竭尽全力帮助这个可怜的母亲找回自己的孩子，是他的努力让收养孩子这件事从不着边际到慢慢燃起希望之火，是他点起的星星之火，照亮孩子从孤儿院回到母亲身边的路，从他身上也让很多人都看清了人性的温暖和希望。

　　（三）悲剧中蕴涵的喜剧成分

　　陈可辛并没让《亲爱的》落入苦情戏的俗套，赚取观众的眼泪太容易了，而让人笑中带泪才是高级的煽情。比如剧中，李红琴讲的安徽方言在悲的时候让你哭，在滑稽轻松的时候又让你捧腹大笑。还有万里寻子团去见一个拐卖团伙，去的大巴车上，韩德忠发给大家一人一个小红帽：“我们为了大家出行的安全，还有方便，请大家带起小红帽，过马路手拉手，小心走丢，打起精神，找孩子……”然后带头唱歌。让大家的心情顿时放松，面带喜悦。大家在无数次的打击和痛苦面前，再次坚定信念：“我们的孩子能找到”。万里寻子会成员聚在一起喝酒，希望第二天好运，能有失踪孩子的消息，期间有人接到一个骗子打来的电话，大家轮流接电话戏弄，每个人都开心地笑起来。

　　失子之痛，和电影《亲爱的》表现题材所展示的人性的温暖和希望，悲情的影片中加入轻松的片刻，所有这些都表现了寻子之路的不易，苦中作乐，让观众更加对电影主题产生共鸣，为成功的人物形象设计做好了铺垫。

　　二、“感人的情节”让形象设计打动人心

　　《亲爱的》展示了很多感人的情节画面，也使影片中的角色形象深入人心，成为打动观众的关键点。

　　（一）传统与个性的挣扎

　　《亲爱的》中的李红琴，她的命运，体现了中国劳动体制下劳动妇女的缩影，自己被拐卖，成为人妻，丈夫说她不能生育，她就深信不疑，丈夫说两个孩子是捡回来的，她依旧深信，并且精心抚养，视如己出。影片中她的首次出场，凌乱的发型，粗糙的双手，蹲在厨房摘菜，时不时地探出头看看在院子里玩耍的孩子，将农村妇女的无奈和艰难表现得淋漓尽致，成功地刻画了一个典型传统的农村妇女形象。但是在李红琴身上也展现出她对命运的抗争，当孩子被公安机关解救后，她孤身一人来到深圳，她知道找派出所开证明，她知道找律师，她知道用她仅有的资源去最大限度地在合法的范围内交换她想要得到的东西，可以想象她在寻找孩子的过程中经历过多少困难，儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根救命稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终不由为之怜惜和感慨。她让所有人都看到，她的单纯善良，她的温柔包容。所以李红琴的角色是一个有血有肉、丰富又可信的角色，李红琴身上既有中国劳动妇女的顺从和无奈，也有对命运抗争的勇气和信心。 　　（二）欢乐与痛苦同在的命运

　　田文军、鲁晓娟的儿子失踪三年后幸运地找到了，但是儿子却对警察说：“警察叔叔快把他抓起来”。多么残酷的现实，拐卖孩子带给两个家庭的是痛苦。孩子失而复得到底是欢乐还是痛苦？这是一个发人深省的社会问题。对于丢失孩子的家庭和孩子本身，真的是无法抹去的伤痛。

　　影片中的富豪陈德忠找孩子找了6年，最后找不动了。陈德忠在寻亲大会上说“坚决不生二胎，坚决不背叛自己丢失的孩子”。可是最后在田鹏的生日宴上，他向寻亲成员说，自己老婆怀孕了，寻子成员脸上的面部表情以及反应五味杂陈，最后他颤抖地喝了一杯酒，狠狠地亲了田鹏一口之后离席。他心中的那种绝望和凄凉，估计只有田文军能理解。有了第二个孩子本是件开心的事情，但是对于曾经丢失过孩子的陈德忠家庭来说，要开死亡证明才能生二胎，这到底是喜还是优？

　　鲁晓娟 “不认命”地为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一种痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，过上富裕的生活，倒头来却发现丢掉了自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了，寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能的痛苦，外在的因素不可能帮助到什么，只有重建内心，才可以去对抗甚至超越这种痛苦。所以剧中鲁晓娟的角色是一个充满苦乐抗争的角色，鲁晓娟的命运也是当下很多城市女性的现状，追求物资享受，对于婚姻和爱情有时会迷失自我，幸运的是影片《亲爱的》中的鲁晓娟在寻找孩子的过程中找到了自我，电影里虽然没有一个最终的答案，但我们显然能感受到，鲁晓娟回归了家庭。

　　（三）生活细节的展示打动人心

　　影片中还出现了很多细节，都很好地烘托了影片的主题。 电影一开头，田文军在一堆杂乱无章的“电线”中寻找自己店里的那根，他原本绑了一根红线来做标记，结果红线找不到了，他顺手取出口中的口香糖粘在了电线上，随后镜头摇下，红线藏在了黄渤看不见的地方。红线好比与孩子的姻缘，而那个口香糖，怎么看都像一个粘腻的心结。到了电影结尾，这一堆乱糟糟的电线再次出现，象征着人与人、社会之间纷繁复杂的情感纽带。

　　电影中，苦寻孩子不得的韩德忠讲了一个故事，自己曾经吃猴脑，会去厨房挑选猴子，一个朋友告诉他，应该挑选最聪明的，因为“脑子嫩”。孩子丢了之后他改吃素，开始对杀生心存愧疚，一个偶然的机会，他和他带领的父母团遇见一辆可疑的货车，原本以为抓到了把孩子装在麻袋里拐卖的人贩子，没想到打开麻袋，发现是一只猴子。他又一次蹲在地上，虽然没有流泪，但是观众能够感觉到他心里的痛苦。田文军儿子失踪后，他制作了寻子视频放在网上，有一段说“如果你收养了我家孩子，记得不要给他吃桃，他对桃子过敏”。到了电影的后半部分，李红琴因为太过思念养子，每天偷偷在田文军家附近转悠，最终被田文军看见，斥责李红琴并让她以后不要再来了，末了李红琴说了一句“不要让他吃桃，他对桃子过敏”，田文军的内心波澜起伏。

　　细节决定成败，影片中多次出现的很多细节都展示了影片导演独到的生活感悟。这些看似是小细节，却使影片人物形象设计打动人心。

　　三、“社会现状的展示”使形象设计发人深省

　　电影《亲爱的》除了以寻子作为主线外，影片还对当下的社会话题、我国的收养法律略施笔墨，提到了收养制度中的诸多矛盾，也侧面描述了进城务工人群的生存状况。导演只是以一个旁观者的身份进行展示，没有做任何褒贬论述，虽然只是点到为止，但通过对这些观众熟悉的社会现状的展示，使塑造的人物角色引发观众思考。影片中的富豪韩德忠找孩子找了6年，最后找不动了，要和妻子生二胎，却被告知要出具走失孩子的死亡证明。这就是制度，这就是法律，合乎法律却不合情理。还有丢失儿子后田文军报案，公安局说没过24小时不给立案，就这样错过了寻找孩子的最佳时间。李红琴想领养孤儿院的女儿，却不能出具弃婴证明，只能悲痛地哭泣。田文军遭遇生意破产，生活没有着落，还离婚丢子，反映了外来务工人员的生活现状……

　　一个个的社会事实的展示，每一个角色演绎都是那么的自然、真实，值得观众深思。

　　四、结语

　　电影《亲爱的》通过新颖的创作题材、感人的情节和对社会现状的展示，塑造了一个个成功的人物形象，如田文军、李红琴、鲁晓娟、韩德忠等人物，细腻的人物形象塑造成为该影片成功的因素。对于电影来说，人物形象的设计一定要尊重社会现状，同时也要结合历史时期观众的审美取向，在情感和影视形象设计要素上取得平衡，才能够成功地进行形象的塑造，这一点《亲爱的》做到了，该影片通过细腻的人物形象设计，表达了电影主题，也为观众呈现了一场精彩的视觉盛宴。

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